在中国的制瓷历史上，鼎盛的时期莫过于清代，清代既传承了明代的青花、五彩，又在其基础上开创了粉彩、珐琅彩和古铜彩等多种彩瓷技术。从景德镇的瓷器生产工艺上就得以见证，在康熙、雍正、乾隆时期，景德镇瓷艺达到鼎盛，出现了众多造型独特、风格鲜明的精美瓷器，不仅器型相当丰富，各种颜色釉和彩装饰瓷器也品类繁多，乌金釉底龙纹珐琅彩梅瓶就是其中的一种。
高价藏品的成交并非偶然，市场上珍品极少但却能见。据悉，深圳御宝轩正在展出一件乌金釉底龙纹珐琅彩梅瓶，小口、短颈、丰肩、圈足、器形规整、文雅精巧，对照以上几件天价藏品，这件梅瓶显得并不逊色，且有独特之处。此清乾隆乌金釉龙纹珐琅彩梅瓶瓶面老道、温润，采用当时的国产珐琅料绘制，颜色艳丽，金彩偏黄绿，柔润光滑，抚之如触婴儿肌肤，制作细腻，精美绝伦。价为香港苏富比2010年秋拍中以2.5266亿港元成交的清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶。相比1985年5月杏林春燕图碗在香港苏富比拍出的110万港元而言，20余年间，价格翻了130余倍。
精工细作的纹饰为此梅瓶的一大亮点。梅瓶采用雕刻、堆塑、模贴、画珐琅彩、描金等工艺。通体以百花图案为地，并在色地上以轧道工艺装饰出各种图案，采用仿鎏金效果的装饰技法，瓶口瓶底均施乌金釉，风格繁缛华丽。中心主图案堆塑画珐琅彩描金飞龙，龙爪飞舞在百花丛中，龙首上扬，龙眼突出，张口吐舌，露出利齿，飞龙若有叱咤风云之势，仿佛腾飞于万里长空之中。飞龙搭配珐琅彩描金宝相花组成的锦上添花装饰手法，繁密的花饰图案恰好盖住乌金釉的深沉，彰显出高贵、华丽、稳重、典雅的皇家风范。
收藏界中广为流传的一种说法：“珐琅彩现，必见天价。”何以产生这种现象呢？从珐琅彩的起源在到其堪称完美的制作工艺都足以说明其珍贵性；从清康熙时期到清雍正时期到清乾隆时期的不同特点，均说明其历史性；而与五彩瓷、粉彩之间不同的比较，则说明其独特性，而这些特性带来了珐琅彩的美誉。
珐琅彩是瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法。使用珐琅彩装饰手法的瓷器也常简称为珐琅彩。始创于清代康熙晚期。至雍正时，珐琅彩得到进一步发展。珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。
一场艺术品拍卖会上，清乾隆年间的一对珐琅彩人物橄榄瓶经过9次举牌终以1370万元被一神秘男子拍走。此前估价约为1000万左右，可见乾隆年间橄榄瓶的艺术魅力价值。另一件让人值得高兴的事，在香港苏富比一件清朝雍正年制的粉彩蝠桃“福寿”橄榄瓶以4150万港元价格成交，创清朝瓷器拍卖价格世界纪录。1998年于香港苏富比秋季拍卖清康熙珐琅彩胭脂红地牡丹纹碗以RMB价格成交。2013年于香港苏富比秋季拍卖清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗以RMB天价成交。
高足盘为我国古代陶瓷的传统造型，隋代即有烧制，以后各朝历代烧制不断。珐琅彩瓷器是中国陶瓷业发展的鼎盛时期，而它也向我们展示了康雍乾三代的盛世景象。著名古瓷专家叶佩兰女士对珐琅彩瓷器做过如下评价，“宫廷秘藏，制作不易，传世极少，难以估量其价格”。据2012年拍卖年鉴记载，一件清乾隆蓝地珐琅彩双龙莲纹碗以人民币元成交。由此可见，珐琅彩瓷的艺术价值及收藏价值正不断升高。
我国烧造彩瓷的历史早可以追溯到西晋时期的褐斑青瓷。此后经隋唐宋元，发展至明清时期达到历史的巅峰，呈现出五彩缤纷，百花争艳的新局面。在这群芳璀璨的百花园中，盛开着一株美丽典雅，血统高贵的奇葩——那就是清宫珐琅彩，它那近乎于脱胎的轻薄，来源于宫廷的彩绘，一丝不苟，细如毫芒，所有的烧造工序都出类拔萃，创造了中国瓷器彩绘的伟大奇迹，被世人誉为“彩瓷皇后”。
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