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此件作品以青花绘出云朵和翻腾的海水，以铜红绘出飞舞的巨龙。青花发色青翠透彻、幽靓素雅，釉里红瑰丽沉静、艳媚而不浮躁、热烈而又含蓄。两者的有机融合，既素雅又艳丽，形成了青红相间、冷暖相衬、动静相映的审美特征，这种在一件器物上同时使用铜和钴彩绘的工艺，可谓精彩华美之至，价值非凡。
与雍正时期相同作品相比较，乾隆朝瓷器上精工描绘的红釉巨龙穿行于云间，海水纹依然安排在瓶底，但已没有了云气大量遮盖身体的特点，这是乾隆与雍正时期海水云龙纹的区别。
此式扁瓶系受西亚金属器影响而出现的器形，肇始流行于永宣时期，清雍正、乾隆二朝御瓷对其均有摹制与化裁，并较之原型更见清秀，在清宫的正式名称为马挂瓶。乾隆皇帝对此式样甚为钟爱，多次谕旨唐英为之烧制，存世所见品类繁多，可见当年烧造之盛。乾隆朝关于马挂瓶烧制的最早记录在乾隆二年，据该年《清宫内务府造办处活计档》之“记事档”载，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝谕旨江西御窑厂仿烧一大批名窑古瓷，其中专门吩咐唐英“再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造”，以后又见乾隆三年五月初六日的“五彩马挂瓶”、乾隆三年六月二十五日的“宣窑青花放大马挂瓶”等烧造记载。如本品青花釉里红品种的烧造，可见《清宫内务府造办处活计档·江西烧造磁器处》的记载，“（乾隆七年）四月初八日，内大臣海望奉旨：着照此青云白地釉里红马挂瓶画样，交江西唐英造几件送来。钦此。”多番的烧造足可证明乾隆皇帝对此类瓶式之喜爱。北京故宫博物院、香港徐氏艺术馆均珍藏有同类产品。
近成交记录
清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶万HK
青花釉里红龙纹抱月瓶万HKD
明永乐 青花抱月瓶万HKD
清乾隆 青花缠枝莲抱月瓶万HKD
清乾隆 青花梅雀报喜如意耳抱月瓶万HKD
清乾隆 青花釉里红海水龙纹抱月瓶万HKD
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