成化二年（1466）夏历正月，万贞儿为宪宗（时年20岁）生下了儿子。这个儿子是宪宗天子的皇宗子。宪宗兴奋不已，大谢天下，而且连忙派使者遍祀国内名山大川，为皇子祈福。随即又为万贞儿封上尊号——万贵妃。成化斗彩瓜瓞绵绵纹宫盌，应是成化二年（1466年）宪宗喜得皇宗子的配景下，由景德镇御窑厂生产的，专供万贵妃使用，同时将此器犒赏重臣、名臣、皇家宗亲及回赠其时的藩属国。生产的批次及产量应不是许多。这是由于：宪宗的皇宗子连名字还没来得及取，仅仅10个月，就夭折了。斗彩瓜瓞绵绵纹宫盌，留传下来极其希罕。国内外馆藏的，仅仅北京故宫博物院藏有一个成化斗彩瓜瓞绵绵纹宫盌。
子嗣昌隆、广延帝裔，以确保山河千秋万代，乃历代帝皇对未来的配合期许。而将于春拍亮相的这件洋彩长春百子图瓶，生动描绘群婴百子于山台岸边，或击鼓鸣乐，或舞狮相戏，或龙凤对灯，或鸣炮相庆，展现春节元宵习俗，有百子千孙之祥瑞寓意。此瓶为景德镇御窑厂烧造之“磁胎洋彩”，其颜色结构、装饰手法都有着承先启后之意义。首先，瓶身上下以明黄色釉为地，内壁及瓶底施松石绿釉，此为康熙朝始奠基的宫廷画珐琅基本威风凛凛威风凛凛。黄色为明清天子专属颜色，国章典法严禁平民以致一样平常皇族成员僭越挪用，故此瓶颈部及足墙以明黄色地陪衬西洋蕃莲纹，实乃承袭康熙朝画珐琅奠下的传统。然而主体纹饰显着富有乾隆时期的威风凛凛威风凛凛，有别于康熙朝画珐琅以图案式花卉纹、雍正朝以山水花鸟图作主流纹饰，改为生动热闹的百子图，不仅寄予帝嗣延绵之厚望，亦对后世官窑瓷器威风凛凛威风凛凛有所影响，洋彩婴戏图屡见于嘉庆及厥后历朝的官窑之上。
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“瓜瓞绵绵”，瓜有之，蝴蝶亦要有。“为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔”，“梁祝化蝶”的恋爱故事千古赞美，这些漂亮的典故歌赋都为了诉说一个配合的主题：亘古稳固的优美恋爱。成化瓷器，别树一格，奇异于明代各个时期。学界大致以为，成化朝泛起之新风，主要由万贵妃（1430到1487年）主导。万贵妃，较成化帝宪宗朱见深年长十七，对其影响甚深。此时期所制瓷器质量要求极高，御窑厂泯灭重大，朝廷肩负极重，1482年，有重臣上书劝说宪宗阻止派遣太监至饶州景德镇监工，后再有朝臣上书劝止烧造瓷器，终止于1486年（成化二十二年）。
清顺治瑞兽纹盌图片欣赏，成化瓷纹饰，笔法奇异。御瓷纹饰以准确为典型，成化瓷器则笔法灵动写意，不为陋习所困。本对宫盌，盌身外侧周围均分四组，及盌心中央一组，共五组。每组构图大致相同，但有细小差异。每组都绘有成熟的红南瓜2个，未成熟的黄色南瓜2个及尚在着花的南瓜花朵一枝，一只姹紫色蝴蝶,六个浅绿色、绿色的瓜叶。3个青花的瓜叶，绿色的瓜叶22个，青花绘就藤条4对及6条瓜梗。本器胎体呈象牙白，白釉莹润如脂，色彩柔和，笔法流通，造型轻灵秀丽，内外细腻如一。在白色灯光的照射下，盌胎泛起粉红色，即泛起业内行家称之为“孩儿红”。这种粉红色，是用其时景德镇含有铜元素的高岭土烧制的斗彩瓷器特有的。成化年以后这种高岭土就断产了。因而，以后任何朝代仿制的成化斗彩瓷器，无论它仿制得何等传神，但仿不出泛起“孩儿红”的瓷胎。
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众所周知，中国古代的饮茶之风盛于唐代，尤其是在唐代陆羽把有关茶的各个方面汇为《茶经》之后，对于种茶、饮茶的要领更是天下尽知，在这股"饮茶"民俗之中，茶具就成为不行或缺的器皿，尤其是在各个生产茶的地域，更是促使了当地瓷窑的生长。早期，碗是饮茶的主要用具，盛唐时期，茶碗的形状主要是敞口瘦底，碗身是从碗底倾斜向上的直形。到了宋代的时间，人们饮茶多用"盏"这种器皿，盏着实是一种小型的碗，以是也有人把北宋定窑黑釉鹧鸪斑斗笠盌称之为"斗笠盏"，所体现的也正是宋代的饮茶文化演变--从唐代的煎茶到宋代的点茶。
清顺治瑞兽纹盌价格，1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、皎洁坚致，器形真诚。
2、釉面以灼烁不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使浅色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。
3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。
4、图案纹饰，内容新颖。盛行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，尚有画中题句等。
5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已盛行明末泛起的宽圈足的双圈底足。
6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。
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