武汉博物馆汉代谷纹玉璧西汉玉璧的威风凛凛威风凛凛，沿袭了战国的威风凛凛威风凛凛而又有转变。玉质仍以白玉、青玉、碧玉为主，但璧的形体加大，有的直径达30厘米直至50厘米以上。透雕的龙、凤、鸟纹较多。汉代玉璧边缘加宽，立缘剖面呈方形，显着差异于战国时的三角形立缘。璧上的谷纹、蒲纹颗粒大而希罕，起凸很浅，谷粒上部较浑圆。同时，组合纹饰更为盛行，有的还饰以祥瑞文字。台北故宫博物院汉代刻字谷纹玉璧到了东汉，玉璧璧体加厚，外缘立面略有弧度，但数目渐少。外缘有透雕附饰的玉璧较为盛行，附饰中有的是祥瑞语铭文。有的璧面纹饰也分为内外两区，内区为涡纹或蒲纹，外区为兽面纹或鸟纹，游丝毛雕富有特色。东汉以后直到隋、唐，玉璧更是少见。
春秋之后，由于礼制衰落，玉璧先大量被用来作佩饰玉和丧葬用玉。这一时期玉璧的用途相当普遍，形式多样，难以一概而论。从总体看春秋与战国虽同属一种威风凛凛威风凛凛，但在详细的体现上，仍泛起出许多差异的特点。战国时期，玉璧质地较佳，多用青玉、白玉。璧的尺寸因用途纷歧而异，一样平常佩带的系璧尺寸较小，直径在10厘米以内，殓葬用璧和作为礼器的璧稍大，直径在15至25厘米之间。战国玉璧无论巨细，璧体均较薄，厚度在1厘米以下，琢工规整，打磨灼烁。内外边缘用阴线刻出，剖面呈三角立棱状，此为战国玉璧的典型特征。在造型上此时先泛起出廓玉璧，即在内孔或外缘上镂雕出生动的动物形象。战国玉璧的装饰纹饰富厚繁杂，前期盛行蟠螭纹、蟠虺纹、勾云纹等，后期谷纹、蒲纹和龙凤纹、兽纹等占有了主导职位，还泛起了两组到三组差异纹饰带状结构的组合纹饰。镌刻技法普遍运用粗细阴线相团结，粗阴线碾压成隐起效果，视之同浅浮雕一样;细阴线能刻成像毛发一样细劲而流通的线条，后人称之为“发丝雕”，被誉为战国玉雕的特技。
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汉代玉璧与新石器时玉璧有所差异，新石器时期玉璧多光素无纹饰，器型较量简朴。商周时代的璧，厚薄不均，形制也不规整，内外多数不够园，多为炫纹。春秋战国时，璧则相当规整，并有蚕纹、谷纹、浦纹、兽纹等装饰。玉璧在设计上凸显工匠巧思，因其相较一样平常玉璧要偏小，文献中称其为“系璧”，即可佩挂之璧。其一面装饰一、二螭龙纹，另一面装饰谷纹的经典形制，久为众人所珍爱。
龙山文化玉璧交易价格，元代白玉镂空凤穿花璧元代玉璧小型居多，圆形不少，供佩带用。多数只在一面雕纹饰，壁形厚重，谷粒希罕，排列列无纪律。璧面雕琢动物的，动物具有元代工艺的威风凛凛威风凛凛特征。元代玉雕刀工粗拙，用刀较深，刀锋常有出廓征象，但镂雕也有细腻之作。明代螭虎纹玉壁明代玉璧多选用青、白玉，也有少量碧玉。器体多数较量小，常见凸雕蟠螭纹，也有不少谷纹和云纹。乳钉纹颗粒圆而大，略扁，往往留有管形钻套钻的痕迹。明代玉璧主要为佩带之用。刻工较量随便、粗犷。明代玉璧数目较多，品类繁复，加工不精，玉质多为青玉、白玉，尚有少量碧玉。器体多数较量小，常见凸雕蟠螭纹，也有饰谷纹和云纹者。乳钉纹颗粒圆而大，略扁，周围往往留有管形钻套钻的痕迹。明代玉璧主要为佩带之用。
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估价10.00到10.00万---成交价:HKD57.60万---成交日期:2018年5月30日
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2019年龙山文化玉璧快速鉴定
谈玉璧的渊源和早期历史，我们就不得不提及这种奇异神秘而又耐久不衰的玉器从何生长演变而来的。凭证现在的研究功效，玉璧的由来主要有仿“天圆”的创作、由石斧(或石钺)演变而来和由石纺轮演变而来三种说法。北京大学考古文博学院教授张辛先生以为玉璧是仿“天圆”的创作。笔者认同张教授的看法，由于作为寓所相对稳固的农业民族，中原民族靠天用饭，“日出而作、日落而息”，以是天是古代先民为信仰的自然神。为了祭祀上天，以求其保佑风调雨顺、五谷丰登，他们就选择了玉这种漂亮的石头作为与上天相同的媒材，并用之向上苍行礼。虽然，除了给上天送礼外，他们还要打点各方神祇，让其知足，如《周礼·大宗伯》纪录：“以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。”先民们以为“天圆地方”，因此就缔造出与“天圆”相仿的玉璧，以表达对神秘莫测的上天的敬仰，相同天人。
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