钱塘金寿门客扬州，诸盐商慕其名竞相延致。一日，有某商宴客平山堂，金首坐，席间以昔人诗句‘飞红'为觞政。次至某商，苦思未得，众客议罚。商曰：‘得之矣，柳絮飞来片片红’。一座哗然，笑其杜撰。金独曰：‘此元人咏平山堂诗也，引用綦切。’众请其全篇，金诵之曰‘:廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东，斜阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红。’众皆服其博恰，着实乃金农口占此诗，为某商解围耳。商大喜，越日以千金馈之。
金农39岁（雍正三年）先北游，作品署名由金司农改为金农，《王彪之井赋轴》署名为金司农，现藏故宫博物院，可以说是金农隶书典型“倒薤”笔法的张作品。然作甚“倒薤”？宋张表臣《珊瑚钩诗话》卷一：“有倒薤者，世传务光辞汤之禅，居清泠之陂，植薤而食，清风时至，见叶交偃，像为此书以写道经。”清赵翼《题百体寿字》诗：“错刀悬针器什样，转蓬倒薤草木姿”。简而言之“倒薤”就是点画重下而急出，似“倒韭叶”，金农的“倒薤”点画得益于对《西岳庙碑》的重复临习，且这一笔法在50岁以后的“漆书”中体现得更为夸张和强烈。
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金农书法特点及鉴定技巧
50岁以后金农的书法泛起了新的转化，先泛起笔画粗细一致，隶楷参半的书体，王昶在他的《蒲褐山房诗话》中说冬心“书收支隶楷”，由此把金农的这类书体称为“隶楷书”。这种书体由古代的石刻文字，或是宋版镌刻文字而来。笔笔自力，少连贯之气韵，统一作品中重复的字绝相似，“若有类似，纯属有意”，但将其与其隶书、漆书相比，倒薤笔法是没有的。1738年的《隶楷书牛戬传记》，1741年的《相鹤经隶楷册》皆是此类书的代表之作。
金农书法估价，金农(1687到1763)，清代字画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿羽士等，钱塘(今浙江杭州)人，平民终身。他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖字画自给。嗜奇勤学，工于诗文书法，诗文古奥奇异，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称"漆书"。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。代表作有《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼姿俟赏图》等。著有《冬心诗集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。
近几年金农书法同类藏品成交记录：
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金农书法的价格能卖到多高
金农少年时期游历四方，造访毛奇龄，呈其诗，毛西河夸曰“吾年逾耄耋，景迫崦嵫，忽睹此郎君，紫毫一管能颠狂耶”！又受业于何焯，何焯是的学者、书法家、珍藏家。在其门下学习的两年中，虽未曾到达出仕的目的，但诗文字画、金石考证皆有很大收获。雍正十三年（1735），金农被举荐应“博学鸿词科”之试，次年再次被举荐皆不中，其中情形，今已难考。以后金农客居扬州，广交名人雅士。有趣的是，这交游中也包罗豪贾、盐商。康乾时期，作坊、工商业一直生长，扬州作为古代水路交通的枢纽之一，有“东南富贵扬州起，水路物力盛罗绮”之誉。名商巨贾络绎不绝，其中也不乏“雅好诗书”“贾而好儒”之商人，他们常于自己的宅第、馆园，如程南坡的“筱园”、陈敬斋的“梅庄”、马日琯，马日璐兄弟的“小玲珑山馆”等举行雅集，吟诗、作画、观摩历代名迹。云云浓重商业气氛下发生了以“扬州八怪”为主导的字画文化圈，影响了扬州地域以致整其中国字画艺术的生长，金农就是“扬州八怪”之首。与“八怪”其他人相较量，金农的字画作品并不多。金农晚年患眼疾，尚有软脚病，以是绘画作品常由学生代笔（其学生有束杖凤、孙松、裘镛、罗聘、项均等，但罗聘为其绘画的主要代笔人）。金农初到扬州就结识了高翔、汪士慎，结下终生翰墨缘。雍正九年（1731），金农又结识了郑燮（郑板桥），以后二人常配合加入雅集，又有诗文互赠。乾隆二十九年（1764），两淮盐运使卢雅雨组织“红桥修禊”，金农与郑燮等人为李方膺《墨梅图》题跋。至第二次“红桥修禊”，金农收罗聘为“诗学生”。扬州的商业气氛也影响了艺术品的交易，郑燮《行书扬州杂记》曰“王篛林澍、金寿门农……郑板桥燮、高西唐翔、高凤翰西园，皆以笔租墨税，岁获千金，少亦数百金，以此知吾扬重士也。”乾隆二十八年（1763）金农仙逝，是其学生兼挚友的罗聘扶柩归葬于杭州临平黄鹤山。
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