在灿星、唐德与浙江卫视宣告三方宽和之后，《我国好声响》正式解锁了电视综艺上最精彩的一出“版权反转剧”。
6月25日，《我国新歌声》制造方上海灿星制造账号发布声明，称唐德宣告三方宽和，申请将现已断定于本年7月13日回归的《我国新歌声》更名为《我国好声响》。唐德影视与浙江卫视我国蓝公号发布音讯称，一起签署了《宽和协议书》，各方“我国好声响”相关的知识产权纠纷达成宽和，各方许诺在协议签署后及时递送撤销法律程序的申请。
至此，这场长达两年、牵扯到数次版权与金钱纠葛的的“好声响”争夺战闭幕，更多人开端关怀回归的《我国好声响》是否能够如此前一般占有一席之地，两年时刻，“好声响”的回归又能为商场带来什么呢？
长年累月的“商标争夺战”，一个姓名战役怎么打响？
复盘这场阵线极长的“好声响争夺战”，咱们会发现，只是更改了姓名及LOGO好像并不意味着什么，无论是《我国好声响》仍是《我国新歌声》，节目真正的内核应当在于赛制方式、选手叙事下对观众的新鲜感与冲击力，以及在音乐选秀综艺大行其道之际，“好声响”所占据的电视综艺商场份额。但是“好声响”的姓名却牵扯到了长达两年的版权争夺战。
2016年年头，我国好声响《The Voice》荷兰版权方Talpa公司宣告与灿星公司停止协作，而且转手将版权卖给我国另一家影视公司唐德影视。作为星空传媒旗下最为挣钱的事务，灿星在失掉《我国好声响》这一重磅IP之后，很快便摇身一变，推出了另一档节目《我国新歌声》，比照此前的“好声响”，第一季《我国新歌声》除了赛制的晋级，从播映渠道到制造阵容简直没有改变。
2016年6月，唐德影视向法院提起诉讼，请求判决灿星停止使用我国好声响相关元素，及索赔5.1亿元。至此，版权之争便闹的沸反盈天，灿星指责唐德举高商场价格，而唐德则一直强调“我国好声响”的版权所有。这场长年累月的版权争夺战终究以“灿星付出5.1亿元侵权费”告一段落。
彼时，灿星与浙江卫视都失掉了“好声响”的称号使用权，“两个好声响”同期竞争的观点不时呈现，好在兜兜转转，全部又回到了原点。
复盘《我国好声响》的成就，这档曾造就“万人空巷”的音乐综艺，不只首先切中了电视综艺音乐选秀的空白地带，还首先创始了与电视台广告分红的形式，通过与电视台的收视率对赌分得节目大部分的广告收入。
自2012年第一季《我国好声响》播出以来，“好声响”的冠名商加多宝分别以6千万、2亿、2.5亿、3亿接连四年节节攀升的冠名费，将国内综艺商场冠名的天花板一再击碎。
更名对节目的影响是方方面面的。2016年，“好声响”宣告离场，《我国新歌声》的呈现，接连4年冠名《我国好声响》的加多宝挑选了离场。从收视来看，第一季《我国新歌声》首播全国网收视率2.24%，总决赛收视率为3.956%。第二季首播2.6%、总决赛2.201%，第二季的收视率简直一路走跌，虽然第二季导师注入了华语乐坛的实力“新鲜血液”——周杰伦与陈奕迅两张主力。除此之外，“新歌声”中最重要的“‘新歌声”——选手知名度也大不如从前。
虽然摇身一变的“新歌声”也在导师、赛制、玩法上做出了许多创新与尝试，但是节目形式的中心没有太大改变，本就让导演组在发掘过程中益发吃力的素人选手人选，也好像被其他类型的选秀综艺的涣散中逐渐闪现出断层现象，这全部的直观效果就是，节目并未取得实质性突破。
《我国新歌声》第二季闭幕后不久，那英宣告将退出已参与6年的《我国新歌声》（《我国好声响》），这也被解读为“新歌声”的落寞巅峰。
选秀综艺“围歼”之下，“好声响”返场后将何去何从？
本年的7月13日，《我国新歌声》或许就能够褪去“新歌声”的标签，正式以《我国好声响》回归，假如咱们将二者看作独立的个体，那么这档老牌综艺此刻宣告回归，需求应对的应战难度现已大大超过了两年前。
关于音乐综艺而言，无论是《我国好声响》、《蒙面唱将》等电视综n代，仍是《我国乐队》《我国新说唱》等笔直类别的电综及网综，从选秀类别到创造类型，明星跨界星素结合，到笔直乐队文化，在类型扎堆的音乐综艺环境下，爆款却再难出。
新鲜感、原创价值以及网络综艺的冲击都是原因的一部分，而跟着近些年许多原生互联网内容在不断的呈现，相比过去的电视综艺而言，网络综艺的包容性创新性更强。在进击的网络综艺的冲击下，相比分众化的笔直圈层，一些电视综艺就闪现得颇为“佛系”。从网络综艺的崛起到电视综艺的“失势”，加上原生互联网内容在运用互联网实现创新性的技术优势不断加强，电视综艺开端变得被迫。
对此，制造方的应对方式是——继续前行，致力于原创形式的继续开发与耕作。
灿星副总裁、宣传总监陆伟曾向媒体作出回应，未来《我国好声响》节目不会再引入任何海外形式，将继续致力于原创形式的开发，“就算中文节目称号恢复，但其内核现已是一档全新原创的节目，因而也不会再使用原先的logo。”
而本年的节目最直观的改变是在赛制形式上的大力度改造。在新一季节目中，四位导师将前往四大城市参与海选，实地选拔学员。学员与导师的关系由开始的“一对四”变成了“多对多”，节目会呈现出更丰厚的人物关联，也因而更具悬念。
能够看到，从海选的“试音环节”到盲选的学员汇聚，选手叙事的占比被大大加大，节目将更为集中的展示学员心路历程。 “没有上场的学员在场下一起观看比赛，观众能够看到他们之间的交流以及他们自己的体现。”
这意味着，不论是“新歌声”仍是“好声响”，制造方现已下定决心将这档节目打造成为不依靠于海外版权形式、具有原创内核的电视音乐综艺。回归的“好声响”能做的好像不多，但毕竟寻找到“好声响”才是节目的根源。
然而两年时刻，综艺商场现已大有不同，在“土创”、“偶练”等偶像养成类综艺节目的扎堆下，观众的目光聚集地早已不再因选拔类综艺节目的“导师回身”、“选手惊艳”而长时刻停留，但电视选拔类综艺需求面对的应战并不止于此，网生内容如《我国新说唱》《机器人争霸》《这就是街舞》等综艺节目，笔直、圈层化，与其产业链联动的灵敏度一般，对传统电视综艺带来了巨大应战，留给“好声响”的机会是充满应战的，在原创与改造这条路上，“好声响”要做的还有许多。
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