线条是曲的形态美是更强烈而多变的。曲与直、动与静在书法作品中互为看护，相互映衬。从随体结诎的篆书、波磔多姿的隶书、点画多变的楷书、行云流水的行书、鸾翔凤翥的草书，其是曲的生长越来越强烈，书法美的线条形式遵遁着这样一个轨迹。草书线条的是曲之美可谓是集书法形式美的大成，是极细腻的。刘熙载《艺概》中指出：“书家无篆圣、隶圣、而有草圣。盖草之道千变万化，执持寻逐，失之愈远”。狂素（怀素）颠张（张旭）的草书线条形态“矫若游龙，疾若惊蛇”，其是曲盘旋、奇逸，简直是千态万姿，不行眉目的。书法线条在纸上运动的形式不是平拖直齐整抹而就，而是富有节奏韵律转变的轻重徐疾、抑扬顿挫的运动，在笔情墨韵中激荡着情绪的旋律，形式美中渗透进了强烈的音乐节奏性。唐代张怀瓘在《书议》中把书称之为“无声之音”。虞世南在《笔髓论》中也以为书法有似于音乐演奏，“鼓瑟纶音，妙响随意而生。”
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书法艺术的物化形态是线条，而线条是组成文字符号的质料，线条与文字的特征划定了书法美的本质属性：是抽象线条的艺术组合。书法美的抽象本质属性较鲜明地体现在外在与内在两个方面。书法线条在体现外在的详细事物时，是提炼、集中、归纳综合，是对原物形象高度的抽象。在体现内在的头脑情绪时，也是诉诸、变汇、通融，是对头脑情绪内在的抽象。书法线条在逻辑生长历程中挣脱了外在与内在的约束，从而获得了相对的自由，从一元化（依类象形）走向多元化（异类而求），书法线条的抽象性也就获得了更大的富厚性、普遍性与归纳综合性。艺术作品的形式就是内容的存在方式。书法美的外观形式的组成因素与体现形态，就是运笔点画线条与结构章法的有纪律的组合。
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着实郑燮的竹之以是画得云云传神，正如庖丁解牛一样，得益于他长时期对竹的视察推测，唐韩幹画御马云：天厩中十万匹皆吾师也。现在天郑燮同样也是“予客居天宁寺西杏园……后园竹十万个，皆吾师也”，可见师法自然，应物象形，为竹传神始终是郑燮的艺术宗旨。曾见郑燮一题“吾邑善画竹者，以禹鸿胪为而渔庄尚友次之，禹竹称于上都，渔庄之名偏于湘楚……”。这里所指的禹鸿胪即为禹之鼎，字上吉，号慎斋，扬州人，因于康熙二十年官鸿胪寺序班而被称为禹鸿胪。他的写真白描，以秀媚古雅推为今世，郑燮对他的竹云云的推许，或许更由于是他写真的缘故，而尚友，字有朋，号渔庄，江苏兴化人，也是一位写实的花鸟画家。按画家知唏录据湖南通志载“尚友江苏淮阴人，清初寓湖南茶陵，词翰，丹青妙绝一时”为此，中国美术家人名大辞典疑其即是渔庄，现从郑燮题中可见确是统一人。或许是偏于一隅之故，传世渔莊的画颇为少见，但他的竹仍为郑燮所欣赏，也是非统一样平常。
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