《广艺舟双楫》内里的激进言论有许多是其政治刷新头脑的曲折投射。也就是说康有为的书、论本意不尽于书、论，他不是传统中完全由书到书的为艺者，他在其中掺杂着“齐家、治国、平天下”诸多未竟事业理想、理想的遗绪，有些“杂质”。为此，立于政治理想理想与书艺南北极的创作难免有直露粗拙、强拉猛拽、外逞雄强之病，这源于他对于碑书基本功的不扎实和对于传统研悟不深，更源于他狂傲激进的品性。我一直嫌疑康有为对于魏碑、篆书摹仿的深入水平，很可能只是走马看花式的寻常临习，或多或少的浮躁气和技法的单纯险些充斥于他的所有作品中，你看他的横画许多都是水平的，甚至左高右低呈下垂状，样子很不美，这在字迹学中是消极性格的反映。你看傅山的字也很狂，但没有一点躁气。
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康有为书法怎么定价有何标准
碑书基本上是考究“质”大于“文”的，帖书反是。缘故原由在于“质”是碑书之魂，也是碑书的主要审美领域之一，你将碑书的“质”磨炼到感人的水平艺术亦将成熟，可是事实什么是碑书的“质”？——是特质、质感、形质、再加一点文质？很难准确回覆，它是一个综合性的美学看法，语言再蓬勃也总会有不行言说的那一部分，艺术的迷人之处亦在于永远获知而又永远有未知在远远地期待着你的破译。康有为碑书特殊注重篆书笔意的加入，以是他的“质”在某种水平上又是感人的：粗线为主的线润中有枯，柔中含刚，用笔急速但不十分的急躁，柔毫重按与纸发生强盛的摩擦力，线的中部时有“气眼”泛起，这种圆笔碑书的线质具有极大的生长空间，属于软性中含有速率、力度、润度，线形具有多维发散性，在笔法史上是有孝顺的。他的后学肖娴略微生长了一部分，今世王澄则以不加水的浓墨进一步提升了这种线质的美。虽然康有为有时过于逞气，稍显“文”疏“质”粗，可是在理论和实践上能够同时到达这个高度者，他照旧“”的。而直到今天的碑书家也都是个个疏于文采，这不能不说是个遗憾。
近几年康有为书法同类藏品成交记录：
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藏品名称：康有为行书镜心
估价50.00到60.00万---成交价:RMB71.30万---成交日期:2013年5月12日
康有为书法历年成交记录是多少钱
至于康有为自己的书法，也身体力行地实践着《广艺舟双楫》中的主张。着实，作为传统士人，康有为早年学书，也是从帖入手，他三十八岁时所作的小楷殿试卷，就周全展现了其多年习帖的深挚功力。然而，随着康有为书法看法的转变、成熟，他的中晚期的书法作品，体现出越来越重的汉魏气息，力争融碑入帖，体兼篆隶。他对北碑的学习也不斤斤于点画形状，对于传统上以方笔为主、圆曲为辅的北碑书法，康有为则只管以圆曲之势出之，这是极有勇气的实验。他参悟到“书法之妙，全在运笔。该举其要，尽于周遭。使用极熟，自有巧妙”的原理，在他晚期的书法创作中，康有为十分注重用笔的“周遭团结”。为了独具新意妙理，他提出了“以方作秦分”，“以圆作汉分”，“以章程作草”，“以航行动楷”，终形成了以篆隶笔法作行书、兼容碑力篆势、隶韵草情的独具特点的“康体”。
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