刘海粟早年研习油画，其早年周游欧洲各国，对印象派、后印象派、野兽派等西方现代艺术门户情有独钟。两次欧游时代，他周全观摩、明确西方艺术，进一步接受西方新兴画派的启发，挣脱了学院主义的守旧性约束。在论及后印象派时，刘海粟曾说：“后期印象派之画，为体现而非再现也，为综合而非分析者也。”这种头脑与中国传统文人画注重写意的看法不约而同。
刘海粟一生爱黄山，一生主要的作品也多以黄山为题材，可以说黄山是海粟艺术的源泉，海粟给黄山增添了艺术内在。此幅作品，用笔细腻，细条流通，墨彩兼泼，在画中以泼墨法画山水所作大面积的泼墨、泼彩，在不知不觉中运用了“后期印象派”色块线条的体现要领，但并不是泼而不写，而是先以焦墨、浓墨渴笔勾勒出山峦的骨架，继而积墨渲染，或淡或浓、或点或刷，积之不足再泼墨，泼墨不足以尽意，才发生泼彩，后又泼水、倒水。文字与色彩在宣纸上的浓淡渗化、虚实相生，体现透光的感受、浮云的蒸腾，体现霞光映照下的黄山色彩富厚幻化的神奇气象。画面于浑然中又见其笔力，把泼墨、泼彩的技巧施展到了。整画条理明确，色彩明确，黄山的磅礴之气在作者的笔下熠熠生辉。在设色方面，作者接纳石青，石绿，用色很是强烈，大红大绿，亦庄亦谐，似真似幻，又静又动，给人以壮阔渺茫，雄浑磅礴，气象万千之感。
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展览第三展厅以“今日荷花别样红”为主题，展出刘海粟34幅中国画与2幅书法。刘海粟晚年潜心于泼墨、泼彩之法。中国画题材主要为花鸟、山水。他的泼彩山水、泼彩荷花等以泼墨为基础，团结中国画传统青绿画法，并糅合西方绘画的光色体现，斑斓漂亮，气格雄浑，以率性与激情彰显天性，自成一格。其中一件巨幅手卷《清奇离奇舞天娇，风火雷霆劫不磨》完整泛起在中国美术馆8号厅，颇为难堪，这件作品为观众明确刘海粟奇崛圆劲、深挚酣畅、强悍强壮、苍莽浑朴的中国画文字能够增添新的熟悉。
刘海粟字画市场行情，收支中西，艺通古今，若是用一句话来形容刘海粟，那么这八个字对他的形貌，可以说再适当不外。勇于创新贯串了他一生的艺术生涯。他的绘画，早年以西画为主，在开办上海美专时他与乌始光、张聿光等画友皆以西洋素描法为实技训练内容。在一个传统绘画系统已在逐步消解、现代艺术看法没有真正形成的时期，刘海粟着实不是一个现代意义上的画家，只管他的许多小我私人品质——追修业术自力和艺术自由等都具备了现代学术的特征。综观刘海粟一生的艺术创作实践，不难看出20世纪50年月具有界标意义。此前，他虽也作中国画，但油画创作是主体，这时期他着眼于以西兴中，以中融西，他一生的油画作品绝大部分是这时期创作的。以西融中，以西兴中，使刘海粟历练成一代中西融合派大师。他一生都在提倡艺术创新，其创新是双向的：一是直接取法于西方绘画，突破和逾越中国传统文字技法，起劲更新现代绘画语言；二是一直寻觅新的体现工具拓展中国画题材领土，深化现代绘画的生涯意蕴。
近几年刘海粟字画同类藏品成交记录：
藏品名称：刘海粟1981年作黄山松云镜框
估价50.00到70.00万---成交价:HKD172.00万---成交日期:2014年4月7日
藏品名称：刘海粟1988年作泼墨山水镜片
估价80.00到120.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2011年6月26日
藏品名称：刘海粟1980年作上海苏州河
估价320.00到550.00万---成交价:HKD386.00万---成交日期:2010年4月5日
藏品名称：刘海粟1975年作黄山图立轴
估价300.00到400.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2011年12月3日
藏品名称：刘海粟松梅卷手卷
估价100.00到150.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2014年6月5日
藏品名称：刘海粟苍松立轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB379.50万---成交日期:2016年5月15日
藏品名称：刘海粟写高房山意镜心
估价100.00到150.00万---成交价:RMB179.20万---成交日期:2010年11月13日
藏品名称：刘海粟1934年作圣扬乔而夫飞瀑
估价220.00到320.00万---成交价:RMB571.20万---成交日期:2010年6月6日
藏品名称：刘海粟1988年作泼墨山水镜片
估价80.00到120.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2011年6月26日
藏品名称：刘海粟黄山颂镜片
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1288.00万---成交日期:2012年7月20日
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刘海粟对于我国文人画曾举行过深入地研究，直到晚年仍然热情不减。如他对五代画家关同能用淡墨波状组织体现出空气的幻觉，惊讶不已，不时地加以体会，将其履历融化到自己的绘画之中。他对南宋时期的淡墨晕染、明代沈周的青绿山水的文字特点以及唐寅的文秀画风，也都能心平气和地加以体会学习。纵然对于其时抨击甚力的四王绘画，也能辩证地看待，将以四王为代表的正统绘画中的优异因素加以继续，如对王原祁如飞如动的中锋用笔，在写生中刷新使用，成为长线大皴与渲染之法综合运用的主要国画写生要领。他很是注重物象轮廓的部署，将明清传统绘画中的皴法作大幅度镌汰甚至不皴，而主要保留中锋勾画的轮廓以及少量皴线，这就为赋色填彩以致泼墨泼彩提供了富足的画面空间，甚至不惜五六次泼墨泼彩，以求其厚重效果和墨色、色彩的条理富厚。刘海粟泼墨泼彩画的泛起，从一定的角度看，当是明清绘画的继续向宿世长，正是在深刻熟悉古代传统的基础上举行的起劲厘革，不仅仅是受到外部文化压力后的强烈厘革使然。虽然，张僧繇不用勾勒之法而直接以青绿、朱粉等举行创作，直接以重色染出阴阳光暗而成的没骨法也直接启发了他斗胆厘革。起劲吸收西方的绘画看法，保留传统的骨法用笔，以长线造型，演变出泼墨泼彩的法度。
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