王渊（公元13世纪-14世纪中叶），字若水，号轩、虎林逸士，钱塘（今杭州）人。生卒年不详。工于花鸟、人物、山水。初得到元初大画家赵孟頫的指授，山水多学郭熙风格，人物学唐人画法。尤精于花鸟，堪称元代花鸟画巨擘。王若水笔下的花鸟画，先是工笔重彩，专求黄荃风格画法，中年多是精工艳丽笔触，但流传作品极为少见。多是以水墨花鸟竹石为多，墨色渲染，浓淡有致，以无彩胜于有彩，并于秀丽之中见得浑朴，勾勒与渲染这二种画法，各尽其妙，写实与写意都有天机溢发之感，所画皆得古风，又能融会贯通，别具一格。
随着文人画的兴起，一种崇尚淡雅淡泊的审美思潮时兴起来，因此除水墨山水之外，又出现了工细的水墨花鸟，赋予自然中的生命以清素高雅的格调。这反映的主要不是物态的真实，而是心态的真实，花鸟成了人们社会心理的一种象征、一种寓意。王渊幼即接受了赵孟頫的指教，花鸟师黄筌，但他的墨花鸟竹石，则是时代的产物。《杂花图卷》后题款：天历元年（1328年）秋八月，若水王渊画，并钤印“若水”一枚。卷尾有明代书法家沈度题跋：“王若水别号澹轩，工于山水，而苍鸟尤为擅长。此《杂花图》姿态横溢，俨然欲生，非笔有化工、胸无点尘者无能办此耶。云间沈度。”
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造型别致的太湖石，先用淡墨勾出轮廓之后，再用干笔皴擦石头的结构，尤其是重墨重复皴擦的部分结构清晰，明显有南宋院体山水的风格特点，后再用淡墨整体渲染区分阴阳。墨色的浓淡变化让画面中近、中、远三块石头有效地拉开了距离。石下的浅草采用细笔点写的方式完成，粗细、聚散富于变化又整体统一。远处的一湾溪水勾线轻松柔和，用笔略显随意，将刚刚解冻的一湾春水勾画得贴切生动。近处右下方一株野草用较重的墨笔写出，穿插有序起到了压角、收边、稳定画面的效果。
王渊字画出售，由右及左渐次展开。有的在梅树的枝头细心梳理羽毛；有的在盛开的梅花间追逐嬉戏，或俯或仰穿梭不停；有的在枝桠间唧唧喳喳、蹦蹦跶跶；有的拥挤在梅树的老干上窃窃私语，安静地享受阳光。朝阳从东方冉冉升起，鲜艳的梅花灿烂盛开，老辣的梅干穿插着碧绿的翠竹，洁白的梅花间，几株鲜红的山茶花怒放，配以茶花的绿叶。点缀得五彩缤纷。随着老梅粗壮的树干的显现和竹根对山石的咬定，一股山泉从陡峭的山崖上飞泻而下。清脆的飞瀑声、悦耳的鸟鸣声，汇成了一部和谐的迎春曲。
近几年王渊字画同类藏品成交记录：
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估价1800.00到2500.00万---成交价:RMB2070.00万---成交日期:2014年10月25日
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王渊是元代花鸟画家，今天介绍的《梅雀报春图》手卷画面主体由梅、雀、竹、石组成，情节安排节奏感强。卷首长尾甲题引首：“梅雀报春”钤：“长尾甲印”、“石隐”两印。画卷精绘各种姿态的麻雀126只，先以五只的飞入做为一个动态的开场。同时乾隆皇帝得此《梅雀报春图》手卷后，十分喜欢，在画卷上题诗三首相和：其一、贵得其神不贵妍，书宗画法有同传；梅雀一卷诗三首，妙意还因揭道渊。其二、南枝识好春归，羞煞海棠独以肥；梅雀偏欣晴雪夜，净明香界聚相围。其三、腊雪先春凑嫩寒，展图咏句兴无阑；江乡食履应增健，大惬予怀老者安。钱陈群进此卷，附识三绝句于后，即用其韵题卷中，仍另书以赐。辛卯新正，御笔。钤御印二：“干”、“隆”。乾隆此诗收录在《御制诗三集》卷九十三，前加说明：“题钱陈群所进王渊梅雀报春卷，即用其韵，并书赐之。”
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