经过明代末期的过渡延续，至清代康熙时期，青花五彩与釉上五彩一样，也呈现出崭新面貌。一是釉下青花图案的制作较具特色，由于采用了“墨分五色”的绘画技法，青花色阶变得十分丰富，色泽多变，浓淡有致，深浅相宜；二是釉上彩图案增加了新色彩，如浅淡的橘红色代替了明代常用的深枣皮红色，使色彩更加鲜丽明快，颇具时代风尚；三是彩料透澈，绘画线条刚劲有力，因此有了“硬彩”的称谓。此外，各种色地彩绘也是层出不穷，见有黄地青花五彩、米色地青花五彩、豆青地青花五彩、洒蓝地青花五彩与酱地青花五彩等。这一时期的青花五彩在绘画题材方面也有很大拓展，除了花卉、梅鹊、仕女等常见题材外，还出现了许多戏曲、小说中的人物故事图案。
需要特别指出的是，所谓五彩并非五色，而是泛指多种彩色之意。这种釉上五彩，是在已烧成的白釉瓷器上用多种彩料绘画纹样后经低温二次烧成的彩瓷品种。它是从金代磁州窑系烧制的红绿彩制品发展而来，在明代弘治、正德时期的景德镇窑发展成熟的。其工序一般而言是先在釉下胎上刻画图案概貌，再于釉上进行施彩。轮廓以矾红或黑彩勾勒，彩色常用孔雀绿、矾红与黄色。釉上五彩是从明代中叶一直流行至明代末期。到了清代康熙时期，釉上五彩在工艺技术上取得重大突破，不仅发明了釉上蓝彩，还创新了釉上黑彩。此时的釉上蓝彩艳丽程度超过青花，且制作工艺简便；釉上黑彩，漆黑光亮，更增强了绘画的表现力。雍正以后，釉上五彩开始沉寂，难见佳品传世了。清康熙釉上五彩人物图长方瓷砖，是一件十分难得的康熙五彩瓷佳作。瓷砖整体呈长方形，侧面上下留有两组对称的长方形插孔，侧面为一组对称的长方形插孔。正面绘有一幅历史人物故事图案，背面饰山石花虫纹。绘画技艺高超，色彩丰富艳丽，制作水平精湛。
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青花五彩属于五彩瓷器的一个品种，五彩瓷器主要流行于明代至清代早期，随着康熙晚期粉彩瓷器的出现，五彩瓷渐渐失去彩瓷主流的地位。五彩瓷烧成温度比后来出现的粉彩瓷（700℃）烧成温度要高，色彩质感显得较为“硬朗”，故而又称作“硬彩”，粉彩则称为“软彩”。这件青花五彩云龙纹盖盒（图1），高10.8厘米，口径15.2厘米，底径10厘米，是一件尺寸硕大的圆形盖盒。其基本形制为子母口，深弧腹，高圈足，圈足略微外撇。盒外壁和盖面均以青花五彩绘云龙纹图案装饰。其中盖面（图2）绘一条正面龙，正面龙又叫“披发龙”，龙头为正面形象，长发分披两侧，以红彩绘龙身，龙鳞清晰可见，龙四周空白处填以各色彩绘云纹，云纹亦是各式各样，有三尾如意云纹、卧云纹、壬字云纹、火珠云纹等等。盒盖侧面及盒身外壁均绘两条龙纹，盒盖侧面为绿龙、黄龙各一条，盒身外壁侧为绿龙、红龙各一条，在这些龙的周围也以各色彩料绘如意云、卧云、壬字云等各式云纹图案。另外，在盖盒底部书有“大明嘉靖年制”青花双圈两行六字楷书寄托款（图3）。
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从康熙时期起，官窑瓷器中有一种青花五彩龙凤纹的碗或盘，雍正以后的历代也都有烧造，是皇宫日用瓷器中的传统品种，工艺造型前后沿袭，绘画内容及威风凛凛威风凛凛十分相近，如不看底款的话则很难一眼区别出年月。其图案设计也基本是程式化的模式：碗心绘戏珠龙纹，外口沿饰一周八宝纹，距离以变形如意头纹，外壁绘穿游花间的龙凤纹两组。釉下青花与釉上色彩交相辉映，画笔熟练，威风凛凛威风凛凛老辣。因外底均誊写着本朝帝王年号款，故区分年月上没有太浩劫度。
清康熙龙凤纹盘估价，此盘撇口、弧壁、底微塌、圈足，高4.8厘米、口径21.3厘米、足径12.6厘米。盘的内心绘云龙纹（图二），外壁饰海水龙纹，底落青花双圈《大明正德年製》二行六字楷书款。付款取货时，瓷器鉴定专家钱伟鹏碰巧在旁，他说这个白釉龙纹盘，国外的价格可达30万至35万元人民币。钱伟鹏先生系我国首批选派驻海外的文博专业人员，往返于世界各国和大拍卖行间，对于瓷器行情他十分熟悉。而此前一些拍卖成交纪录亦清晰表明，该类盘的国内价位在20万元左右；国外在30至40万元人民帀之间，而且，拍品历来稀缺。
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