黄道周《五月江涛送远人册》1642年纸本册页(十八开)，引首22.5×32.5cm×2;本幅21.5×29.5cm×6;跋24.5×32.5cm×9
钱去非身世于明末浙江嘉兴王谢望族，父亲是状元大学士礼部尚书东林党人钱士升，叔父钱士晋，与钱棻为堂兄弟，并一同加入了复社。崇祯三年(1630年)次与黄道周晤面，因黄与钱士升不仅为同志中人，而且相当熟悉，预计不久即成为黄氏学生。每次黄道周落难，钱均过往奔走，并多次请黄道周密杭州大滌草堂讲学。其英年早逝也与黄道周一次来浙讲学有关，黄为此甚为惋惜。
黄道周通天文、理数诸书。工书善画，诗文、隶草皆自成一家。以文章风节高天下，为人严冷方刚，不谐流俗。书法取法高古，用笔旷达、奇崛遒媚。先后讲学于浙江大涤、漳浦明诚堂、漳州紫阳、龙溪邺业等书院，众人尊称石斋先生。黄氏妻蔡玉卿精于小楷，书风与其基本一致。著有《易象正》、《三易洞玑》、《太函经》、《续离骚》、《石斋集》等。黄道周在《书品论》中开篇有言：“作书是学问中第七、八乘事，切勿以此体贴……若使心手余闲，不妨旁及。”但恰恰是他“心手余闲”的书法艺术使其在文化史上留下璀璨一页。
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黄道周亦是晚明书坛较量有代表性的书家之一。他的书法以楷书和行、草书名世，而且在理论上也提出了一些富有看法的书学主张，对中国书法的生长起了不行忽视的起劲作用，在晚明书坛甚至在中国书法史上都占有一定的位置。沙孟海先生曾评：“明季书家，可夺王铎之席的，只有黄道周。”他的书法善于楷书、行书和草书。他的行书和草书，行笔转折刚劲有力，体势方整，书风雄健旷达，略显狂野。有实力，又有姿态，是黄道周行草书的主调。他以隶书铺毫和方折行笔，点画多取隶意；字虽长，但强调向右上横势盘绕，让点画变得绵而密，虽略带习气，但奇崛刚劲，形成了自己奇异的形式语言，尤显出其人朴直不阿的个性。
黄道周书法价值，黄道周曾云:「作书是学问中第七、八乘事，切勿以此体贴……余素不喜此业，只谓钩弋余能，少贱所该，投壶骑射，反非所宜，若使心手余闲，不妨旁及。」一生追求适用之学和经世治国之道，只将书法作为「余事」的黄道周，却在晚明的书法史上留下绚烂的一页。动荡多元的社会配景下，书法领域一扫之前因循昔人中规中矩的特点，在书坛泛起了众多个性强烈的面目。在故宫博物院的「新理异态-晚明五家信画展」中，黄道周、倪元璐、张瑞图、傅山、王铎，被称为「晚明五家」，他们的书法作品在用墨、形式等方面都做出了斗胆的探索创新。黄道周的小楷高古质朴，古拙奇崛，行草书威风凛凛磅礴，具有纵横淋漓的豪爽之象。他的书法另辟蹊径，打破了眀中前期以二王帖学为主的沉闷书风，为晚明书坛带来了一股新的民俗。
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明末清初的黄道周是一位“直声震天下，忠义贯千秋”的台阁大臣，曾任明代吏部、兵部尚书，为人朴直不阿，为官敢言直谏，被俘后大义凛然，视死如归，被清兵杀戮，是历史上如颜鲁公、文天祥等忠臣一样，大节无愧，灼烁磊落，受人尊崇。他又是个学识渊博、多才多艺的文人，能著文，工诗词，治易经，善律吕，尤精字画，名重一时，只不外众人眼里，他是个大忠大直的铮臣，书名反而被掩饰了他的书法为晚明清月朔各人，同王铎、倪元路、张瑞图等人并列于世。特殊是他的书法，突破赵孟頫、董其昌精熟书风的藩篱，追求强烈的个性化威风凛凛威风凛凛，在楷书及行草书上，取得了精彩的成就。
黄道周书法评估，值得称道的是，无论是黄道周的楷书照旧行草都能体现出一股顽强之气。黄道周也善于绘画，但影响和功力不如书法，不外，所绘山水人物，元气淋漓，独具匠心。传世画作有《雁岩图》，现藏于天津博物馆。徐霞客评黄道周“字画为馆阁，文章为国朝，人品为海内，其学问直接周、孔，为古今。”乾隆帝亦说他“不愧一代完人”。
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