在杯足与杯身交接的地方，我看到了足与杯给认为了削断的整齐一圈，透过削断之处，可以看到转动的榫了，也可以看到釉削掉后的胎质了。所以，大家明白了吧，这再加工就是转心杯烧出来后，还不能确定是否会转，必须把杯身杯足交接处的釉水用精密的刀工把这一圈圈釉削断，如果不削，杯身的釉水与杯足的釉水是相连的，覆盖了卯榫部位，不削掉粘连的釉水，杯身与足就没有办法分开，更别说自如转动。
围绕转心杯的工艺特征，还有一个从来无人发现的秘密！这个秘密是什么？鄙人发现，杯身（上截）与杯足（下截）的釉水是不一样的，杯身的釉水是影青釉，杯足用的是卵白釉或是青白釉，换句话说，元代釉里红瓷器和元青花创烧的年代，景德镇湖田窑等窑厂还主要烧造的是影青瓷为主。影青釉还是主流，后来有了卵白釉，再后来有了青白釉。各位藏友，学习收藏元代的瓷器，一定要熟悉影青釉、卵白釉（枢府釉）、青白釉的区别，这是基本功，不可偏废。说得通俗一些，影青釉玻璃质感强，流淌性非常大，气泡浮现密集，易开片；卵白釉偏亚光，粘稠，不透，肉眼难于发现汽包，流淌性不强，釉下多暗花也能显现；青白釉介乎影青釉与卵白釉之间，取二者之长，非常利于青花瓷的显色。
杯身用影青釉是必须得选择，必须的原因之一是铜红料个性桀骜不驯，张力十足，非常烈性，一不留神就成“惊鸿飞走”，面对极度不稳定的铜红料，聪明的匠师给他罩上了影青釉，比较柔顺的影青釉以柔克刚，呵护着铜红料，影青釉的玻璃质地流淌性十足，完全跟得上通红料多动的脚步，所以，大家一定会发现，今天在博物馆里，看到的元釉里红馆藏品罩的釉水，影青釉很多，通红料的呈色非常精彩。罩青白釉的话铜红料的个性显然无法任意舒展，或暗淡，或烧飞，很不协调。当铜红料遇见影青釉，可谓上演了一场浓红重彩的盛宴！
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