典型的元青花瓷辨别特征主要有七点：
一、元青花通常胎体厚重，上手感受适中；
二、器底无釉，大都器底有显着旋纹，个别有跳刀痕并黏有填砂。
三、青花色泽有淡雅、灰浇两种，均有铁锈斑；
四、具有圈足外墙斜削处理，通常留有浸釉时的手抓指痕，露胎有些呈褐红色；大件器底无釉露胎有些常黏有较大面积的釉块。
五、分段制作，拼接而成，接底痕迹非常显着，特别是罐类内壁釉面有不平状。
六、凡梅瓶之口均为上窄下宽之梯形。
七、高足杯的杯身和足选用湿胎接合，足内顶端无釉，并且通常有乳丁状凸起，足部空心而不封底。
精品元青花有几个特色：
首先是器型硕大，大瓶大罐大盘，这与元人的气魄有关。元人是骑马民族，也称游牧民族，胸怀宽广，不会畏畏缩缩。江西高安出土的元青花酒杯上书有"人生百年长在醉，算来三万六千场"，极精确地反映了元人的心态。关于元青花，把握住这一点极为重要。
其次是大瓶大罐通常纹饰层次多，可达八九层或更多，而后世不再如此费事。纹饰主要分为主题纹饰和辅佐纹饰两种，瓶、罐的腹部和大盘的盘心，多绘主题纹饰。但也有单一层次的元青花，通常只绘有龙纹。总体看来，元青花的装饰方法多样，有印花、雕花，但大有些器物都是运用传统的绘画手法，即白地绘彩。还有一种"反青花"，学名是"青花拔白"，即以青料作为地色，主题纹饰以显露的白瓷有些出现。元青花所用的青料有浓翠和灰淡两种，多有铁斑。
绘法有几点与后世不一样。莲瓣纹，俗称八大码，绘在器物最下部，每个莲瓣独自建立，互不相连。明今后就不这么画了。花卉叶子，多呈葫芦型，有两节和三节画法，笔触肥硕，意趣古拙。再有即是元青花的体裁多样，主要有植物纹，如缠枝牡丹、莲花运用的最多；动物纹也较遍及，龙纹、凤纹、鱼藻纹、狮子纹等，这些动物均被体现得肢体有力，相貌写实，挥洒自如，鱼游狮吼，体现出一种天然的状况，这一点也与元人的民族性相吻合。此外，还有一些杂宝、人物故事等纹饰较流行。
一、元青花通常皆胎体厚重。
二、釉有青白釉、枢府釉及典型的青花瓷釉。
三、青花色泽有浓翠及灰淡两种，均有铁斑。
四、器底无釉。碗、盘之类底足基地有乳丁状突起。
五、具有圈足外墙斜削的元代瓷器遍及特征。
六、多棱梅瓶、多棱玉壶春瓶、多棱瓢瓶及方形扁壶、高颈大罐等为元代特有的器型。
七、梅瓶之口均为上窄下宽的梯形。
八、少量青花器仍沿用枢府瓷特有的小底足。
九、大都器物图画斑纹布满全器，分多层次布局。
十、某些图画斑纹具有显着的元代特征。梅瓶、罐、玉壶春瓶等类器物近底部通常有仰莲瓣纹，元代的仰莲瓣有两个遍及特征：一是每瓣分隔描写，人明今后通常各瓣之间不再分隔，而借用边线；二是莲瓣边框均有青花涂改之粗线，人明今后通常用细线条双勾莲瓣边框，并且其间不再涂施青料。
缠枝牡丹的叶子，元代非常规则，入明今后则多变形。缠枝莲叶瓣，元代成葫芦形，入明后都变形。 以上这些可以作为初步断定元青花的根据，但有必要阐明的是，元青花近年赝品极多，随处可见，而真品反倒百里挑一，难得一见。