从史料上看，弘治帝喜爱素色，并有茹素之习，食素所需之器皿必然与所盛食物相适应，其色调必然相和谐。因此，弘治帝对素净器皿的使用是比较多。弘治时期单色釉瓷烧制非常精湛。青花瓷器也是被精心烧制的主要品种之一，而且相较于单色釉瓷，弘治早期青花不仅保留了成化秀美纤巧的风貌，而且在细微之处展现时代特点，更具有历史文化价值和观赏性。从目前各博物馆藏的弘治青花瓷器上看，早期青花可谓凤毛菱角，尤其弘治三年青花传世品几难可见。此时瓷器胎釉、青花色调、纹饰图案与成化品质大体相同，依然沿用成化时期的“平等青”料，釉色青亮、淡雅，纹饰纤巧、柔和。此时青花瓷器较成化时期更为纤细，传世之作数量不及成化十分之一，各大博物馆中大多仅有一、半件收藏，且大部分为残品。如出光美术馆及北京故宫博物院所藏均有冲磕。中后期弘窑青花多数色泽呈现深沉的灰蓝色调，较接近于正德时的青花发色，绘画也略有粗糙草率之嫌。若按前文所述，与成化极为相似者，应为弘治早年之作，由于朝廷干预，烧造数量极低。而接近正德者，则为弘治十一年前后，御窑中兴之时烧制。
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明弘治甜白釉盘哪里权威鉴定
说明:直口，浅弧腹，圈足。通体施白釉，盘心内绘青花龙游莲池图，外壁同绘双龙穿莲图，与盘内呼应。圈足内书“大明弘治年制”青花楷书款。本品绘画纤丽秀美，青花淡雅柔和，釉面肥厚油润，胎质细白坚密，为弘治时期官窑之上品。荷塘莲池纹郁勃于明代中叶，以成化青花荷塘纹罐与弘治青花龙穿荷塘图盘为。此纹饰寓意一团“中和之气”，而龙穿莲池即寓意行龙游享中和之气。
明弘治甜白釉盘评估，本盘所绘莲池龙纹，属明代青花瓷中至尊至贵的纹饰。其始现于宣德时期，成弘之后则不复见矣。宣德时游龙纹绘画得威猛刚劲，威风凛凛磅礴，拥享中和之气，但又不拘于此。至成化虽有文献纪录，但至今却未见实物着录。行至弘治，此时浅淡的青花色料与优美的绘画威风凛凛威风凛凛恰与莲池龙纹相得益彰。蟠龙畅游于莲花池中，灵动祥和，一如弘治天子沉静温顺的性情。弘治游龙盘是弘治时期青花御窑名品，余者皆不足与议。此盘充实展现出成窑之风貌，当属弘治早期之作。此时期的弘治御窑传世极罕，加之弘治时期官窑多次停烧，故而其备受天下各大博物馆及私人藏家的追捧。
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明弘治甜白釉盘的价格变动情况
永乐年间景德镇甜白釉瓷器的烧制成功，为明代彩瓷的发展创造了有利条件。此器因年代可靠，享有权威的断代标尺，学术价值高。作为巧夺天工薄胎铃铛杯，胎质细腻，釉面洁净；外壁压印暗花，是永乐薄胎甜白釉瓷中的罕见作品，光影照人，实乃中华民族历史辉煌之见证。明成祖朱棣在位二十二年，当时政局稳定，经济发展，大大推动了制瓷工艺的进步，使其在继承元瓷工艺的基础上，又不断有所创新。在我国的陶瓷工艺史上，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊的地位，成为明、清两代的典型，并广泛影响于后世。
明弘治甜白釉盘成交价格，宣德时期，朱明鼎盛，正是巨龙出海，遨游九天之时，祥龙威猛刚劲，绘其入莲池之中，虽拥享中和之气，却难安于此。弘治之后，帝王骄奢淫逸，纵情声色，明王朝日渐衰败，虽绘蟠龙，不过是虚张声势的图案罢了，又何来如此境界?是次拍品流落日本近一个世纪，其于1930年由日本“山中商会”购得后，便辗转于日本。于1938年由“茧山龙泉堂”转卖于日本藏家之手。此后便被藏家深藏内院，历经家族三代人，均奉其若珍宝，甚少示人。此件作品在近100年中，共参与日本五次重要青花大展。分别为:《明青花、明五彩、名品展》，日本陶瓷协会，东京银座年，Lot.13;《中国陶瓷元?明名品展》，东京日本桥高岛屋，1956年，Lot.112;《中国古陶瓷元?明青花名品展》，大阪市立美术馆，1974年，Lot.4-75。并著录于五本日本古美术文物展观图录之中:《龙泉集芳七十年》1976年P267Lot.803;《支那明初陶磁图鉴》1943年7月15日久志卓真著P75;《明青花、明五彩、名品展观目录》，日本陶瓷协会著，1951年，Lot.13;《明初陶瓷图鉴》久志卓真著，1968年，P206，Lot.80。目前世界上可查此制式青花盘仅三件，一属本品。
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