坐落于临安区玲珑镇祥里村庵基山东北坡的吴越康陵，是吴越国第二代国王钱元瓘（guàn）的王后马氏墓。此墓葬为砖廊石室，分前、中、后室。其墓门高220厘米，重约3吨，为紫砂石质。而前室皆由砖石砌成，用石板构筑的中室六面，左右两边还绘有大小相同的两棵牡丹。后室为葬身之处，发掘时马氏的尸骸犹存。顶部刻有天文图，四壁有石刻浮雕12人俑
人俑高80厘米，身着广袖长衣，下穿长裙，双手拢于胸前，各捧一生肖石刻。人俑上方是浮雕的“四神”，其中左青龙，右白虎，前朱雀，后玄武。 图1 蝴蝶形玉佩 吴越康陵出土的玉器里，其中有一件“蝴蝶形玉佩”（图1），长6.6、宽4、厚0.15厘米。半圆形的玉蝴蝶，采用了透雕与阴线雕刻相结合的工艺，表现了一只展翅欲飞的蝴蝶。蝴蝶形玉佩为何受人喜爱呢？这与华夏传统的“蝴蝶文化”，有着密不可分的关系。其一，众所周知的民间故事《梁山伯与祝英台》中，“梁祝化蝶”虽让人心酸，却也预示了人们对美好爱情故事的向往，因此蝴蝶也被人们视为吉祥美好的象征。
其二，蝴蝶以身美、形美、色美、情美而著称，常用以表达对女性的颂扬。其三，蝴蝶寓意长寿，因“蝶”与“耄耋（mào dié）”中的“耋”同音，故作长寿的借指。其四，历代文人墨客对蝴蝶多加赞赏，留下了众多诗词，如唐代诗人李贺“东家蝴蝶西家飞，白骑少年今日归”等诗句，绘声绘色地把蝴蝶描绘得如此美好可爱，引人眷恋。而此玉刻蝴蝶纹饰规整清晰，雕刻极为精美，不失为一件非常难得的装饰之物。 图2 凤形簪首 另一件长10.5、宽4.2厘米的“凤形簪首”（图2），则造型优美，精巧别致，体现了吴越国制玉工艺的一大特色。据其特征，以往的研究和著述基本将圆雕飞禽认定为玉鸳鸯，甚至网络上还将其称为“白玉圆雕飞禽”。但笔者通过对文献（如《中国美术全集·玉器卷》）和图像的比对研究，发现康陵出土的圆雕飞禽在诸多细节特征上，与鸳鸯皆不相符，而与中古时期的凤凰基本一致，故其当为圆雕玉凤凰。
图3 龙形花片 第三件“龙形花片”（图3），大小为长5.5、宽3厘米。花片呈三角形，双面雕，其上刻一飞龙。五代十国是我国历史上一个分裂割据的时期。中原地区王朝不断更替，前后有梁、唐、晋、汉、周五代。其他地区主要在南方则有十个割据的王国，如长江下游的吴、南唐，浙江一带的吴越，福建一带的闽，四川一带的前蜀、后蜀，两湖地区的楚、南平，两广地区的南汉和山西境内的北汉。由于这些政权时间不长且多动乱，其帝王陵墓大部没有详细记载。而吴越康陵出土的这三件玉器有龙有凤，非一般“级别”不能为，故它们亦为该墓是吴越国第二代国王钱元瓘的王后马氏墓之佐证。