我们该如何来看文物的价值？和真假？

2012年3月，中国艺术网公布一份“中国文物造假版图”，列出各种文物在各地造假泛滥的现象，同时指出：中国亿万农民大军是主要的作假者，与作旧大师、古玩交易商、收藏家及拍卖行组成了产业链。中国8000万到1亿个普通收藏家是被害者，还有无数的赝品流到海外。 20世纪80年代起，中国在经济上推行改革开放，文化上也走出了意识狂乱，重新建立起与传统的联系。“文革”期间，中国传统文化被视为进步的障碍，遭到全面破坏、清除，民间收藏几乎真空。 随着经济起飞，中国民间收藏风气再起，开始自海外大量回购中国文物，导致其价格不断飞涨。2005年7月12日，那件“鬼谷子”元青花大罐，在伦敦以1568.8万英镑（约为2.45亿元人民币）由伦敦古董商朱塞佩·埃斯凯纳齐竞得，创下当时中国文物拍卖天价。此后中国文物，从器物到字画，拍价上亿的时有所闻，几千万人民币更是屡见不鲜。 在收藏与买卖文物的热潮当中，许多弊端也随之出现。2008年，北京建设银行北京分行被一位谢姓商人以一件“金缕玉衣”的赝品超贷了人民币10亿元。事前有五位国家文物鉴定专家为这件赝品背书，不仅表示其为真品，给它的估价还高达24亿元人民币。 这个弊案凸显了文物仿制、诈骗的猖獗、鉴定体质的失灵，也反映出一般人鉴赏常识的缺乏。金缕玉衣就算是真的，无论如何也值不上24亿元人民币，因为玉衣只是一堆平素的方形玉片，四角穿孔，用金或银线绑结而成。在艺术上毫无美感、工艺上也极其简陋，考古上也不过说明了过去有这么一个俗气、无聊的丧葬习俗而已。这样的东西不该被当成国宝而哄抬价格。 同样不该被当做国宝的，是圆明园流出的十二生肖兽首。稍懂艺术的人都知道，中国传统雕塑讲究写意与创意，像这批兽首这样纤毫毕现、缺乏想象力的作品，在中国传统眼里，是毫无趣味的。而且这些出自西洋教士的设计，怎么会成为中国的国宝呢？ 对国宝的偏差认识，每天也在台北故宫博物院上演。几乎所有访客都挤着要看翠玉白菜。翠玉白菜虽然很美，但充其量只不过是个工艺品，在台北故宫就有3件。真正的国宝，像47.2公分、17节的良渚玉琮，在4000年前就已经是民族重宝，但现在的访客几乎无人问津。 文物，就是文明的产物及遗迹。那文明又是什么？真正要了解文明，的方式是设想，假如没有文明，我们过的会是什么样的生活？野生动物的世界是没有文明的，因此看看野生动物的生活，就能了解没有文明的世界是什么样子。 文物是文明的产物、遗迹，或是证物。有些文物，代表人类文明发展的里程碑，让全人类都可以藉之缅怀过去，激励将来，因此具有重要的普世价值。譬如发现于坦桑尼亚奥都威峡谷的一块石质手斧，证明120万-140万年前，早期人类已经能制作石器了；这是文明发展的一个重要里程碑。 不了解文明的伟大意涵，或者对科技、宗教、艺术都不感兴趣，就很难体会文物价值。像上面举的两个例子，可能不少人会说，一块烂石头、一张旧纸币，能值几个钱啊？有些重要文物，因为大家不懂其意涵，没有市场与需求，因此“不值钱”，也经常因为这个原因，受到破坏、摧毁。巴米扬大佛，就是不幸的例子。 在中国，文物的境地也同样举步维艰。不但受战乱政局的影响，盗墓之风自古至今未曾断绝年，李济、董作宾等在河南安阳殷墟考古时就发现，晚商11座王墓基本上在宋代或以前就已经被挖掘一空（可能是挖掘，未必是盗墓），所以殷墟发现的遗物都不是在墓室里，而是在墓道旁边。其中牛方鼎、鹿方鼎可能是因为太重、太大，以前的人搬不走而幸存下来。1939年在安阳五官村被农民吴培文发现的司母戊鼎也很有可能是因为875公斤的重量而未被盗掘，得以保存。 对于文物的无知，使得无数被盗的文物都被“废物回收”回炉重新加工成合金金属。著名的罗塞塔石碑，就被人用作修城的建材。直到1798年才被法国人发现，最终落入英国人之手，现存于大英博物馆。这块石碑雕刻于公元前196年，刻的是以旧希腊文与古埃及象形文对照发布的政令，对于揭示古埃及的文明具有重要的意义。 收藏热导致文物价格在短时间内飞涨，让许多人以为收藏可以一夜致富，于是出现狂买乱买的现象。其实中国大陆过去私人所藏的文物，在“文革”期间多被清除，所以市场几乎没有供给可言。面对急速增加的需求，赝品开始大行其道。 今天中国的赝品制造，论规模可以说铺天盖地，论实力可说是有组织、有财力、有技术、有专家，论野心已经不满足靠模仿几件真品来赚小钱，而是“创造”新品、“成套”推出，以获利千万甚至上亿为目标。在这种险恶的情况下，收藏一定要以“有罪推定”为原则，即要有以宁可错杀一百，不可放纵一件的警觉心，只要一点疑问，即可加以否决，不然必中作假集团之圈套。像汉代玉质梳妆台疑点如此之多，首屈一指的玉器专家居然不加以怀疑，鉴定标准如此宽松，令人费解。 难怪另有“专家”指出：“有人说现在收藏家收到的95%是假货，我看正好相反，其实95%是真货！”这位“专家”所持的理由是：“作假只是近几十年的事，和五千多年来产生的文物总量相比，毕竟是个极小的数目。”这位专家大概没听过“文化大革命”，也不知道破四旧是干什么？他大概也不知道中国有多少人在作假，以这么多人生产赝品几十年，竟然会是个“极小的数目”。 在作假卖假泛滥的今天，我们目睹了文物鉴定权威一个个被赝品骗过、击倒。这些权威与其弟子都是各大博物馆把关的干部，如果连他们也被假货骗过，将来博物馆里的藏品都可能有真伪的争议。既然真伪都说不准，那么就会有人大胆把博物馆里的真品盗卖，改以赝品来取代。