70年代，釉色釉质浑厚、色泽自然、窑变丰富。其色以月白、胭脂红、桃花红、海棠红、鸡血红、玫瑰红、朱砂红、火焰红、麦芽青、天青、天蓝、藏蓝、玫瑰紫、茄皮紫、丁香紫为主，同时有玉白、乌金、田黄、鸡油黄、宝石蓝、湖蓝、葛花紫、朱雀红、宝石红等新釉色。钧釉已发展为五彩缤纷的多色混合釉，白、红、黄、绿、青、蓝、紫多色在一件器物上熔融交互、相映生辉，呈现出红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白中泛红的艺术效果，极尽自然界之光彩。
钧瓷迸片行纹，主要使钧釉烧制过程中的变化，是由钧瓷的特殊工艺及自身特点形成的，是钧瓷审美的主要组成部分。迸片行纹分迸片、行纹两部分，二者成因机理密切相关，故在一起论说。著名书法家王连真曾用“波诡云漫，玉涯金声”赞誉这种现象。
80年代，在传承70年代釉色基础上又有突破。蛇皮绿、鳝鱼黄、象牙白、鱼肚白、闪银、乌金、铁棕、古铜等釉色时有出现。同时出现了一种白、红、黄、青、紫等多色相同，分布均匀，名为钧花釉的新釉种，使釉色的变化更为丰富。另外，钧瓷特有的迸片行纹现象在这一时期表现突出。著名的迸片行纹有珍珠点、鱼子粒、鱼子纹、蟹爪痕、袈裟衣、冰片纹、蛛网纹、甘露纹、龟背纹、绳网纹、孔雀衣、菟丝缕、蚯蚓走泥纹、春藤纹、梅花片、百圾碎、杏雨飘、棋盘纹等。
釉色因烧成制度的不同呈现出较大的变化。在日用瓷窑内搭烧，采用氧化焰气氛烧制的钧瓷，釉色多呈青、绿色，以天青、豆青、冬青、粉绿、瓜皮绿、麦芽绿、孔雀绿、铜绿为多，偶有红色调，但发色沉稳、暗浊，而在钧瓷窑内烧制的色泽较为鲜艳。用风箱小炉（卢钧小窑），在还原焰气氛下烧制的钧瓷，呈天青、天蓝、海棠红、朱砂红、玫瑰红、玫瑰紫、葡萄紫等色，其精上制品，五彩灿烂，玉润晶莹，可与宋钧媲美。
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