晚唐耀州窑也发现了类似鲁山窑一样的花鼓，重要有五道凸旋纹，所刷的褐斑与鲁山窑的不同，耀州窑的褐斑薄而偏黄，而鲁山窑的彩斑是乳浊釉，带有泛蓝、褐色交织的窑变釉，有些颜色艳美的窑变非常美妙。
西安出土一件六、七世纪黑釉龙柄捏花口执壶，应该也是当地出产的作品，捏凤嘴在唐代北方窑口十分流行，参见定窑有不少捏凤嘴装饰的执壶，这些造型都是受到西亚文化影响的混血儿，2003年纽约苏富比拍卖的一件唐代黑釉执壶，从造型、胎釉分析一个是黑耀州作品，这种执壶明显也是受到西域文化的影响，造型上与瑞典国家博物馆藏史前八世纪的彩陶凤嘴执壶相似。
釉里红的烧造始于元代，兴于明初，成熟于永宣，精于清初。这种以铜为着色剂的色釉在烧造中十分困难，早期多数都难以达到理想的要求，导致存世佳品可谓凤毛麟角，因而釉里红也成为了瓷器中的贵族。
耀州窑的黑釉窑变釉也是极为少见的品种，这种釉中含有较为多的其它矿物质，在高温下熔融呈黑底朱砂点，又如夜空中飞溅起的火花闪耀，黑盏表面蒙上了一层细纱，显示出久经风霜的包浆。北宋耀州窑非常流行百合花口器物，尤其是罐，不管是在耀州窑青瓷，还是耀州窑黑釉都非常流行，甚至小盘也做成百合花口的形式，但是这种花口一般都为六瓣。
深圳永煊文化发展有限公司：艺术品投资一直就是盛世资本逐利的温床，随着中国GDP的连续增长，中国的盛世越来越近。自古就有乱世黄金，盛世收藏品的说法。中国艺术品市场起源于2004年，随着中国综合实力的增强，房产投资的风险越来越高，股市的持续低迷，全球经济陷于持续衰退中而不能自拔。鉴于此大量资本逐步从房产投资，股市转向艺术品投资行业。据中国统计部门统计，中国艺术品收藏投资的年回报率为近30%，文物，古玩年升值率达到20%。
但毕竟中国古董艺术品市场起步较晚，一直就是摸着石头过河，存在着先天不足，一级市场发育不健全，艺术品交易相关的法律体系缺失，市场监管缺席。相比来讲，香港艺术品市场发育成熟，监管到位，从资金募集，真假鉴别，价值评定，风险控制，盈利核算，退出等各个环节形成了一系列的法律体系。国内市场会参考香港市场，在整个体系中逐步完善各个环节，从而形成，健全艺术品投资市场体系结构。
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