建窑器的美是很独特的，是反向思维的代表，也是崇尚自然美的代表。中国陶瓷自始烧以来，就一直按照传统审美的思路发展，在器物的外观上追求颜色的清浅，故有由黑变酱、再青、再白、再透明而无色的变化规律；对器物的形体则追求秀雅轻薄，在保证实用功能基础上强化其装饰性。而建窑器则恰恰走了一条相反的路子：颜色深沉，形体厚重，是大巧若拙、大雅若俗的典范。而且建窑器胎土、釉料、制作工艺不变，器具外观却千变万化，完全是在制作过程中自然形成，是自身气质的表现，这也恰恰是中国传统文化所倡导、所推崇的。
由于历史的原因，自元以降，建窑已经湮没了数百年，直到20世纪初年，日本人山本由定找到建窑的窑址并做了详细考察，由此揭开了建窑神秘的面纱。20世纪40年代，美国人普拉玛教授也到达建阳水吉建窑窑址考察，在回国后发表了详细的考察文章。这些活动让建窑重新回到了当代人的视野之中。建窑始于唐，烧制青釉和黑釉，但由于其瓷土磁石等材料富含铁而难以去除，因此无论是青釉还是黑釉均无甚出彩之处。直到进入北宋，建窑的工匠们终于发现原来自己的弱点可以变成优点，这就是充分利用原材料富含铁的特点而专攻黑釉瓷，并由此创造出一个划时代的奇迹。
建窑主要烧制各种生活用具，或者可以说是专攻烧制各类茶盏，因此目前所见到的建窑器主要就是各类茶盏，其他类型的器物十分少见。建窑的茶盏看似单一却千变万化，大致可归纳为四种类型，即点、线、面、变。
点：就是各类点状油滴以及鹧鸪斑盏。油滴又可细分为星斑油滴、雨点油滴和鳞片油滴三种。星斑油滴外观如闪耀的星星，周边带有芒。雨点油滴如雨天之后，在玻璃窗上可看到雨点干枯之后留下的痕迹一般，如同一串串的珠子。鳞片油滴顾名思义如鱼鳞般呈片状，层层叠叠，具有极高的观赏性和装饰性。
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