其实,汝窑“青瓷器“作为宫廷御用瓷，并非是从宋哲宗元祐元年开始的，而是早在宋仁宗时期。仁宗时期是汝窑发展的第二期，其烧造工艺已十分成熟。所以宋仁宗时期汝窑青瓷作为宫廷御用瓷，就已大量进入皇宫。 其造型起码有百余种。大多为陈设器和文房四宝，仅笔洗的造型就多达几十种，诸如：撇口洗、直口洗、四方角洗、斜腹折沿花口洗、直腹板沿花口洗、菱花洗、葵式洗、海棠洗、鼓式洗、桃形洗、叶形洗、船型洗等。瓶类造型也较丰富，有长颈炫纹瓶、贯耳瓶、瓜棱直口瓶、胆式瓶、棕式瓶、花口瓶、荷叶口瓶、双龙耳瓶、双象耳瓶、盘口长颈瓶、梅瓶、玉壶春瓶、净瓶等。釉色多为天青、粉青、个别还有金黄色。釉水莹泽，胎质坚硬细密，薄厚适中，呈灰白色。细小开片密布。满釉裹足，支烧，支钉痕小如芝麻。支钉痕根据器型大小有三、五、六、八个不等。 经高科技仪器物理检测，常量、微痕元素符合北宋晚期汝窑成份。更为可信的是有的器物底部刻有“宋仁宗”奉华、德寿等款。其中有两首清乾隆皇帝御题诗，一首是“夏珪秋江风雨图 雨丝风片远连天，一棹渔舟万顷烟，无事买鱼沽酒客，却绕书画米家船”。第二首：“ 圣水盆 垂崖迸水落丝丝，冬不凝冰事匪奇。应为仙家修养法，将临玉女洗头时。”分别由宫廷造办处为其在洗内底，以真金填入，俗称“描金”。然后再按诗意配以绘画图案，有人物、婴戏图、山水花鸟、延年飞鸿篆字等。篆字写的刚劲有力，古朴凝重，极具金石味。其余笔洗均以描金手法，篆刻，唐诗再配各种花鸟图、龙凤、动物图案等。这些器物的真实存在，应该说比文字更能说明问题。