其实，不必说收藏这般的昌化田黄巨无霸了，即便是购藏一些上等的昌化田黄，当下也甚是难得。毕竟，上等的昌化田黄产量也极少。不能不说的是，与寿山田黄相比，昌化田黄目前尚处在较低的价位，其升值空间、收藏价值，不言而喻。
与收藏昌化田黄石形成珠联璧合之势的，则是杜金康先生对昌化鸡血石的精藏了。众所周知，昌化鸡血石作为比昌化田黄石名气更早更大的珍贵宝石，其具有鸡血般的鲜红色彩和美玉般的天生丽质，历来与珠宝翡翠同样受人珍视，并以“国宝”之誉驰名中外。因为常去临安收藏昌化田黄，渐渐地，杜金康先生对昌化鸡血石也是情有独钟，且一发而不可收拾。只要是入得其法眼的品质上乘的鸡血石，他都愿意收藏，且总是出手不凡。
事实上，经过林敏长达8个多月的创作，当昌化田黄巨无霸成为一件艺术作品之时，其艺术效果自非宣纸上的中国画可以比拟。这块昌化田黄巨无霸，是昌化高山岩石的切片。那留在田黄上的斑斓痕迹，是岁月的造化，是大自然的鬼斧神工。丝丝肌理中，自蕴藏着无穷无尽的色彩，潜藏着千变万化的图像，“仿佛汇聚了古今中外的绘画风格，其中似有油画的深厚，水彩的轻灵，木刻的端庄，素描的活泼，浮雕的凝重，水墨的飘逸。古典和现代，立体和印象，抽象和写意，都交融在田黄的纹路中了。”而因了林敏大师以石为纸，以刀为笔的一番创造，更兼多种技法综合运用，其艺术震撼力当显而易见。林敏大师欣喜地告诉我们：其两位上海朋友在看过这件作品后，愿斥巨资予以购买，被林敏大师婉言谢绝了。
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古玩市场近几年薄意雕田黄方章成交记录：
刘传斌雕田黄石“爛柯神机”薄意章----成交价:HKD495.00万----成交日期:2015年7月12日
清代杨玉璇田黄瑞兽摆件----成交价:RMB748.00万----成交日期:2017年11月29日
郭懋介寿山田黄石薄意“渔樵耕读”摆件----成交价:RMB805.00万----成交日期:2017年12月3日
田黄及寿山石印章及把件（共十二件）----成交价:HKD448.00万----成交日期:2015年6月3日
寿山乌鸦皮田黄石松鼠葫芦摆件----成交价:RMB747.50万----成交日期:2017年12月3日
林飞作田黄石双子弥勒摆件----成交价:RMB977.50万----成交日期:2014年5月24日
田黄印章----成交价:HKD440.00万----成交日期:2018年1月31日
清金尔珍刻印（白田黄）----成交价:RMB968.00万----成交日期:2006年5月12日
松下雅聚寿山田黄石摆件----成交价:NTD2376.00万----成交日期:2018年1月26日
清初寿山田黄冻石巧雕独占鳌头方章----成交价:RMB448.50万----成交日期:2013年12月21日
哪可以转让自己手中的薄意雕田黄方章
田黄石被称为石帝，尤其传说乾隆皇帝做了一个"福寿田丰"的梦，更将田黄与帝王紧密的联结在一起，田黄石从此也就有了浓厚的帝王色彩，并且无根而璞，无脉可寻，只能在寿山溪旁的两三亩水田中才能觅得些许踪迹，其珍贵毋庸敷述，至清末已有"一两田黄三两金"之说。传世的田黄石印章并不多见，也皆因田黄过于珍贵，原材成章，尤其是能成方章的，按经验判断一般都要三倍于章体，因此收藏者都不忍裁切，更加凸显了田黄印章的珍贵。
薄意雕田黄方章真虚分辨，石皮：多数田黄石的外表有黄色或玄色的皮层包裹着，或厚或薄，或全裹，或希罕挂皮，形态幻化无常，虽然也有一些田黄石由于色皮极薄，一经镌刻打磨即被扫除，但田黄石的颜色都不是内外如一的，通常是由表皮向里层逐渐转淡，以致泛白。这种色彩的转变纪律，块头大的田黄石尤为显着。萝卜纹：通常透明度较强的田黄石，在强烈的光线下视察，它的肌里往往隐约可见到一条条细而密的纹理，其形状犹如刚刚出土的白萝卜纤维，故有“萝卜纹”之称。
薄意雕田黄方章市场行情分析
指点着蔡国声先生亲自用蝇头小楷撰写的鉴定证书，杜金康向我述提及购藏到这块田黄巨无霸以后发生的一系列故事——“玉不琢不成器”，田黄亦然。即即是优质的田黄，如未雕未琢，无钮无工，充其量也仅是一块上等石材、一方美石而已。为了升华这块昌化田黄巨无霸，让其华美登场，令其惊艳天下，他先了雕琢前的创意与筹谋。很快，他约请老朋侪、中国美术学院中国画与书法艺术学院院长尉晓榕先生，中国美院出书社社长傅新生先生，以及中国美术学院教务处副处长、副教授、硕士研究生导师王一飞先生一起资助出谋划策。后又经朋侪牵线，这块石料的镌刻商定由福州的一位极具潜力、颇有声望的中国玉石镌刻大师林敏先生承刻。当田黄巨无霸被运抵福州以后，尉晓榕、傅新生、王一飞三位各人也同时被约请到了那里。于是，各路名家大师走在一起，中国画各人与玉石镌刻大师间的良性互动，终令田黄巨无霸的镌刻有了样稿。
薄意雕田黄方章拍卖，林敏，这位曾经先后十余次荣获天下金奖的中国玉石镌刻大师，善于山水人物创作，以圆雕、镂空雕、高浮雕为主，作品构想巧妙，因色取巧，按材施艺，造型设计团结、虚实相宜，作品威风凛凛威风凛凛重神韵，繁简有致，天趣、人艺有机团结，昌化石材的自然美与雕琢的工艺美在其作品中获得了很好的统一。在这块业已刻成的“千秋万代”作品中，尤其是正面中央部分的细节处置赏罚，足见林敏大师的驾驭功力。原始的面目告诉我们：这块巴掌大的地方，有“钉”（昌化人指“杂点”、“僵块”的意思）。然而，他并没有一剔了之，而是匠心独运，运用“三雕”方式举行处置赏罚。于是，终于转瑕为瑜、化拙为巧，并凸现了上等皮色也不易到达的好效果——此处镌刻的景物景致不仅与周边情形拉开了差距，而且因其特有的立体感、沧桑感，反而与画面的立意结构更趋协调。对于这始料未及的镌刻效果，又何以不是林敏大师高明的意会力、掌控力之所在呢？
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