清代有很多珍惜古币，尤其是清晚期的机制币改变了中国几千年的铸币历史，结合了西方文化科技，开创了中国造币历史的新纪元，又由于种种历史原因造就了很多试铸币，和一些未能大量发行的珍稀古币所以清代古币当中有很多珍稀古币可以说也是价值连城的，下面整理了一些清代
清代古钱币的交易价格都随着时间的递增而不断在上涨，呈现着一种强劲的上升趋势。在未来的几年钱币市场依旧火热，而大清铜币的收藏热也会不断上升，其价位的上涨会成为必然的趋势。尤其是一些比较稀少的钱币，必然会引起钱币收藏爱好者的争相追逐。
有人认为古币是翻铸的，然而，对于古币哪能如此一概而论呢？我国古代铸钱技术有一个从低向高循序渐进的发展过程，这一过程与生产力的发展有着直接联系。钱币的铸造也分几个阶段，由简单粗糙逐渐走向精细优美。古币铸造方法大致有以下5种：
1．阴文字范铸钱法，为春秋战国时期以泥陶子范为主流的子范铸币阶段。泥质子范，是将币形钱文雕刻在细泥片上，阴干后并烧烤成陶后，直接浇铜液铸钱。这种钱范很不结实，只能使用一两次，用后即碎，如再铸，仍需重新再制范。这一时期的钱币很难找到同版的，如有同版或钱文无棱无锋者，均可定为伪币。
2．阳文母范铸钱法，为从汉宣帝时至南北朝这一铸币阶段。阳文母范在铸币上称范母，范母是翻制子范用的，不能直接铸钱。用这种范母可以印制很多子范，把数十个子范摞在一起，一次能铸上百枚钱币。阳文母范铸出的钱币，钱面文字笔划棱角已经圆浑，不见特别锋利，钱体也不是那样平整，但绝无细小的砂粒痕迹，如有“砂眼”，必是翻砂伪造的假币。
3．母钱翻铸法，为自隋唐至清末使用了几千年的铸币方法。随着铸钱技术的改进，自隋唐至清末，改用母钱翻铸技术铸钱。这时铸钱的要求已很严格，每逢改元铸新钱，先作样钱呈帝王审定。以清代铸钱程序最为典型：象牙精雕钱样铜雕祖钱初铸母钱印范母钱进呈样钱。以外省钱局的程序是：初铸母钱（部颁样钱）印范母钱进呈样钱。
用母钱翻铸的大量钱币，规整精美，同版钱很多，但钱体面、背直观无砂眼，且文字优美，钱文与地章之间深峻，无肤浅之象。
4．沉泥烘模熟铸法，即北宋徽宗所铸的“崇宁通宝”大钱。此法是将钱形和钱文铸印在泥型上，再经过高温处理，这样既可起瘠化作用，又可降低配合料的可塑性，减少其收缩程度，称之“沉泥”。然后采用早期冶炼熟铁的方法，利用小型反射炉的作用，直接在泥型钱模上熔铜精炼，并加入锌、铅、锡等，再通过冷却，使粗铜和粗合金的杂质析出，如此冷却或加热多次，所铸钱币钱文纤细锋棱，表面光洁，铜质精良，是砂型浇铸的钱币不可比拟的。
此外，光绪年间新疆迪化设立的“宝新”钱局，仍以传统的泥窝熔炉化铜铸钱，铸造的是真正的“光绪通宝”。
5．银圆、铜圆机铸法。随着外国和香港大量银圆的输入，清代早期出现了地方当局和民间土法打制银圆。此后，光绪十年（1884年），中国第一套机械银铸币在吉林机器官局铸造厂产生；光绪二十六年（1900年），广东最早仿香港“铜仙”加铸铜圆辅币，银、铜圆便占了铸币主导地位。
清康熙青花缠枝莲纹荸荠瓶
5 、早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，
个别发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑，与顺治青花特点很相似。
清康熙元年青花云龙纹香炉
6 、中期青花使用云南省的"珠明料",这种青花色料提练精纯，
由于水沉法改进为煅烧法，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。
有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与清代其它各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显。
清康熙青花山水人物纹盖罐-北京故宫
人们往往称康熙青花为"翠毛蓝"、"康熙五彩"、"墨分五色"。
色彩变化有五个层次的色阶，
所用青料有"头浓、正浓、二浓、正淡、影淡"之分。
古人对康熙青花评价甚高，谓"其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴。
清康熙青花稚鸡牡丹纹凤尾尊
器物画面浓淡深浅，光线强弱分明，
不同层次的渲染，完全是由于工匠们熟练地运用色料的技巧，即分水方法，
有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一划中也能分出深浅不同的笔韵，
如青花山水人物图，花鸟图等，无论远山近水，层峦叠嶂，均富有层次的节奏感、立体感，
结合晕染法的使用，使其更接近和达到国画题材的表现手法，
犹如一幅水墨花，很具观赏性，这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。
康熙青花山水人物纹
7 、晚期青花，呈色趋于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，也有描青花，
所占比重不大，多绘在杯、盘、碟等小件器皿上。
清康熙 青花御沟拾叶、婴戏图圆盖盒