龚贤在用笔上多数是继续了宋人的传统。他通过对中锋用笔的强调，使画面发生了沉雄深挚的视觉感受。他在《课徒稿》中说：“笔法要遒劲，柔而不弱，劲者钢而不脆。弱则草，脆则柴；草则薄，柴则枯矣。”龚贤通过适当的比喻说明晰他对笔法的追求，要柔而不弱，刚而不脆。龚贤在笔法方面的叙述是深有看法的，他在所著的《课徒稿》中是这样叙述运笔的：“从笔学起，亦彼上锐下力，中宜顿挫。顿挫者，转折也。转折处不宜有棱，又棱谓之偏锋”。在这短短一句中，他由浅入深地讲出了用笔的关键。首先用笔关键在于“顿挫”，这可以说是中国画用笔的大特征，也是中国画用笔的寄义所在。接着他又指出“顿挫”即是笔的转折，笔势要富于转变，在这里他突出强调了中锋用笔的主要。
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近几年龚贤字画同类藏品成交记录（Artron数据）：
藏品名称：龚贤1651年作秋窗读易图镜心
估价180.00到300.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2012年12月12日
藏品名称：龚贤秋山渔艇图手卷
估价36.00到46.00万---成交价:RMB291.20万---成交日期:2010年8月1日
藏品名称：龚贤高岑沈士充等明末清初明贤宝绘廿六开...
估价咨询价---成交价:HKD55.00万---成交日期:2009年5月26日
藏品名称：龚贤山水立轴
估价10.00到15.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2012年12月16日
藏品名称：龚贤墨笔山水镜心
估价150.00到180.00万---成交价:RMB281.75万---成交日期:2018年6月16日
藏品名称：龚贤丛林曲径立轴
估价120.00到180.00万---成交价:RMB156.80万---成交日期:2007年8月18日
藏品名称：龚贤（款）苍岭楼居图立轴
估价10.00到15.00万---成交价:HKD50.00万---成交日期:2017年10月1日
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在中国古代山水画中，龚贤的山水画具有奇异的体现力。他经由恒久的探索与一直升华，缔造了前人未曾有过的浑朴、浓郁的山水画新威风凛凛威风凛凛。本文以对龚贤山水的技法为切入点，逐步分析其层层复加、多遍积染的笔法和其构置奇巧、大方正经的构图方式，进而感受龚贤高尚的人格和奇异的美学品位，体验龚贤山水画中令人心驰向往的山水意境。龚贤（1619到1689年），字半千、半亩、清凉山人等，祖籍江苏昆山，流寓金陵（南京），为清初山水画家，“金陵八家”之首。早年曾加入复社运动，明末战乱时外出飘泊流离，入清隐居不仕，居南京清凉山，卖画课徒。擅画山水，威风凛凛威风凛凛独具。
龚贤字画好坏分辨，这种寓主观于客观之中的共存方式，可以追溯到唐代诗人王昌龄的“三境”说。王昌龄在《诗格》中写到：诗有三境，一曰物境，得其形似，二曰情境，深得其情，三曰意境，张之于意，思之于心，得其真髓。不外，王昌龄将三境脱离，其物境专指客观物象，情境和意境又专指主观心象，尔厥后人们所说的“境”，却指三境意会、寓心于景的人格风物。正因此，到了二十世纪初，王国维才有“写境”和“造境”之辩，有“凡人之境”和“诗人之境”的划分。在王国维看来，“写境”只是单纯形貌双眼所见的客观风物，“造境”则是诗人通过眼与心而在笔端缔造出主观的心象风物，所造之境即是“诗人之境”。他在《人世词话》里说：“境非独为景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界”。画家笔下所造的“境”，不仅将自己和风物相相同，也将看画的人和风物相相同，还将画家、风物和观画人三者相相同。美国学者孙珠琴（CecileChu-chinSun）在谈到这个问题时指出，人格风物具有双重功效，它既表达诗人的情绪，也唤起读者的情绪。这双重功效的贯串，就是美学和心理学所说的“审美通感”，靠了这种通感，“境”便得以终实现。
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