瓷器——怎样收藏价值更高

在这一时期，浙地区成功烧制出瓷器到元代末期。瓷器的主流颜色是青色，人们将其统称为“青瓷”，除在国内使用，还大量出口到世界各地；而此时的白釉、黑釉及花釉品种瓷器则远远少于青瓷。 秘色瓷瓷片 烧制青瓷的主要窑口集中在南方江、浙、赣、闽、粤等地区，北方的豫、陕等地也有烧制。在这近3000多年的历史长河中，南方的窑口星罗棋布于各省，至唐、宋时期是青瓷生产发展的顶峰。这阶段著名的窑口有浙江的越窑、龙泉窑；江西的景德镇窑；河南的汝窑，统称为“青瓷系”，它们有一个共同的特点，即瓷胎呈现白色、灰白色、灰褐色或黑褐色，施透明釉，因此在焙烧成瓷后，瓷胎的颜色会通过透明釉呈现出来，也形成了不同颜色的“青瓷”。 明宣德 仿汝窑天青釉 第二个时期开始于元代末期的江西景德镇到如今。景德镇地区可谓是“水土宜陶”，所产的瓷土矿含铁量低，瓷泥为白色；同时做釉的原料矿产丰富，由石灰岩形成的山脉随处可见，配釉用的狼藉柴又叫凤尾草的植物，满山遍野的生长，用它调配的釉料也是石灰碱釉，当地则称为“二灰”釉。由于胎泥为白色，釉为透明釉，也就有了影青瓷或青白瓷之说，瓷器的颜色整体变化不大。 明成化 仿宋官窑青釉瓜棱瓶 一是“水土宜陶”的原料基础； 二是为烧造青花瓷而所做的窑炉改造。彻底改变了窑炉结构，改变传统的投柴烧窑的方法，创造出了在焙烧过程中有十几个不同的温度区，从1200℃到1300℃前后上下不同的窑位；并根据不同矿物的发色温度，将其制成釉料施在胎坯上，对应不同的窑位温度进行焙烧，经过氧化还原后烧成各种不同颜色的金属釉，这个窑型全世界独有，像半个鸭蛋，称为“蛋型窑”，在景德镇用镇字命名，尊称为“镇窑”。 这个结论对不对？是否符合客观规律，有没有抓住事物的本质，还要放在实践中反复检验，最后才形成切实可行的理论。 高手对真理的追求，是非常认真执著的。 搞文物鉴定，首先要判断真假新旧，这不能凭感觉看问题，而是要理性地看。如果说某件文物是真的，就一定要说得出道理来。 因此，高手在具体实践过程中，为了搞清新旧真假文物之间的本质区别，解释各类疑难杂症的情况，即使在市场上冒险吃假也在所不惜，甚至可以倾家荡产。同样的原因，搞文物鉴定研究，高手犯错误是不可避免的。但这不是盲目地、重复地犯错误，而是通过不断总结经验教训，调整思路，改进方式方法，进一步认识规律。 高手具备丰富的实战经验，这是经过长期市场实践和买卖交易，化巨大的精神、智力和财力代价换来的真功夫。 比如说出土文物的情况是多种多样的，南方出土和北方的不一样，因为气候环境、湿度、土壤都不一样，南方潮湿，北方干燥。坍塌墓道和未曾坍塌、密封性好的墓道里出土的不一样，因为前者已埋在土里或浸在水里，后者却在封闭的环境里。这些问题，只有多看多实践才能了解，高手会根据不同情况，区别对待。 高手必须有相当的悟性和巨量真品的研究，否则，就不清楚比如新旧瓷器如何对比，看什么东西，比什么内容，如何观察，如何思考，是否符合自然的、社会的和思维的逻辑。 可以说没有广博的知识和灵活运用的本领，是搞不出什么名堂来的。而且会越搞越糊涂。前面说过专家为手工艺品设立标准器，但怎么可能做到一模一样呢？ 按照标准器来鉴定，是不是器物的纹饰、器型有微小的差别，就不是真的、不是到代的、不是同等的官窑器了呢？现在有的专家又鼓吹仪器鉴定，且不说现在的仪器检测价格不菲，而且只能提供不痛不痒的参考证明，并不能确定“是”或“不是”，反倒是说明了专家内心里对自己的眼力越来越没有信心了。 其实无论是新旧瓷器，都实实在在地出现在我们的眼前，为什么会看不出来呢？包括一般的文物专家，主要是认识论和方法论上或多或少地存在着问题，并没有实际解决。而广大收藏爱好者则很大程度上受到了他们的误导。 高手只看东西，不需要问来路，自有一套成熟的认知体系，也不轻易给人看东西。 一是因为高手的眼学是巨量的真品大量的时间钻研出来的，没有时间也不愿意和外行去废话。 二是不愿介入业界是非纠纷，因为收藏界是中国最奇葩行业，无论懂不懂都敢在行家面前班门弄斧、指点江山，而且一个比一个牛逼，谁也不卖谁的帐，直至恶言相加。 作为一个明智而潜心研究的古玩高手，不仅对古玩有独到的眼光，而且更是阅人无数，对人心和业界乱象心知肚明，唯恐避之不及，岂会去到处乱点鸳鸯谱？ 即便无法推却之时也是实话实说，一副：信则听，不信请自便的做派。一是因为他们不是以此为生，二是知道对认知不是同一级别的多说无益。自古行家都明白：古玩行家各有所长没有全家，不是同一门类的人即使也是行家，也只有学习的份，请教的份，更何况是来让他掌眼的？！ 那些整天走穴指点江山的专家，即使有一定的功力，长期把精力放到了作秀赚钱上了，自然研究少了，对没见过的东西一无所知，新仿技术毫无了解，更何况那些本就是没眼力的滥竽充数之辈，不问来路让他们怎么算命？怎么忽悠！