史料记载，洪武二年或者洪武三十五年，在景德镇之珠山，建立御窑厂。从此官窑窑火不歇，连绵六百年。官窑瓷器用料考究，造型精美，艺术和经济价值极高。和民窑瓷器都是为了实用而生产不同，官窑瓷器一开始就是为了皇帝自用，赏赐臣僚，交好海外而制作的，所以一般以陈设器为多，实用器没有民窑那么多数量。
官窑瓷器一般都有款识。明代是大明某某年制，清代是大清某某年制。民间私下自称为皇明，皇清，但瓷器上不会出现这种称谓。也有没有发现年号款识的官窑。洪武，建文，洪熙，正统，景泰，天顺，泰昌。这几个朝代一般学术界认为没有官窑款。凡出现带款的，几率极小。不写款的原因分为三类。先说第一类。
洪武建文是第一类。洪武朝刚刚建立，还没有定下在瓷器上写款的规矩。皇帝没让写，窑工和督窑官是不敢随便写的。如果像后世一样，把洪武皇帝压在瓶子底下，估计朱元璋是要把人剥皮实草的。建文帝是朱元璋的嫡孙。由于父亲早于朱元璋死去，在封建时代嫡长子继承制的习惯下承接皇位。仅仅一年就开始和当时的燕王后来的明成祖叔叔朱棣开战。所以也不太可能去在瓷器上创新写什么款识。
正统，景泰，天顺是第三种，也就是我今天的主题。说到这三朝，玩陶瓷的不可不知的一个名词叫做空白期陶瓷。所谓空白期陶瓷，又称黑暗期，在景德镇瓷器历史中泛指明代 正统 、景泰、 天顺 (1436年-1464年)三朝的瓷器。这段时间，因为以前没有发现其中任何三朝时期带官窑年款的瓷器存世，一段时间内误以为无官窑生产，因而称作"空白期"。
空白期青花瓷又有个名字叫云堂手，这种说法来自日本。 著名古陶瓷鉴定专家耿宝昌先生曾语曰：正统、景泰、天顺时期青花瓷器的纹饰中，有些以山石楼阁、周围迷漫着缭绕浮云雾气的画面为背景。日本陶瓷界称之为“云堂手”，并对其极为重视。
史料记载，永乐十九年迁都之前，大部分时间朱棣都在北方，要不在北京呆着，要不就带兵去打蒙古人。朱棣勤政，亲自统兵作战，其实违背了将帅不到一线的军事原则，犯了大忌。但他不呆在南京又能有什么合理的理由去哪呆着呢？不呆在南京的最主要原因，就是南京大都是建文旧臣，杀戮太重，阴气逼人。他也害怕朱允炆复辟，有人暗杀他。
永乐十九年迁都北京之后不到四年朱棣就病故了。洪熙皇帝更是短命，登基的当年就病逝。所以他的孙子宣德皇帝即位。即位之后立马上演永乐旧事，皇叔造反。还好宣德皇帝雄才大略，立马亲自出兵平定了叛乱。
正统皇帝即位时年仅九岁，政出自太皇太后张氏，太皇太后是宣宗之母，明仁宗之皇后。正统七年冬十月薨。这时皇帝亲政才16岁。正统初罢景德镇烧瓷器，张太皇太后还砸掉了明宣宗的蟋蟀罐子。停罢了下西洋等事。《明史·食货六·烧造》记载：
“正统元年，禁私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花诸瓷器，违者罪死。”《明实录·英宗实录》记载：
正统十二年（1447年）十二月甲戊，禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花等瓷器，。。。首犯凌迟处死。”
十六虚岁亲政的正统皇帝，国事听信太监王振，不久就造成了土木堡之变，50万明军大败，皇帝被瓦剌俘虏，瓦剌军兵临北京城下，太后和于谦等人奉正统之弟即位，是为代宗景泰皇帝，共计八年。
正统前期太皇太后讨厌瓷器，官窑书款未成为定式，不太可能顾及年号这类事情。正统八年以后太监王振专权，如果写个王振造估计他还有兴趣。所以正统年号出现的可能性实在不大。
景泰一朝只有八年，后因皇帝重病，大臣拥立被软禁的正统皇帝复辟。景泰的帝位本就在正统帝被放回来之后变得名不正言不顺，就好像云堂手那样，云遮雾绕，谁也看不清楚宫廷的局势。云堂手的出现和不写年款的意义一样，骑墙，免得站错队了株连九族。日本人对这种纹饰的命名还是非常深刻的。
再加上景泰年间，铜胎掐丝珐琅器深得皇帝喜欢，出现了大量带有大明景泰年制款的珐琅器，更被后世俗称为景泰蓝，所以景泰帝的工艺品喜好明显在铜胎掐丝珐琅上，对千里之外的景德镇下旨书款的可能性也就极小了。（景泰五年1451年有减饶州岁造瓷器三分之一的记载）
夺门之变后，正统皇帝再次即位，改年号天顺。天顺一朝共8年。这一朝出现官窑年号款的可能性就大大增加了。天顺元年（1457年）曾派中官赴景德镇督烧瓷器；天顺三年（1459年）又有将原定烧造13.3万余件的瓷器准减8万的旨意。明天顺七年青花筒式炉是一件署有确切纪年的民窑青花瓷器。现藏于山西省店。与其基本相同的另一件现藏于北京故宫博物院。
现如今民间不少收藏家，对于低价捡漏收藏国宝特别有兴趣。像我前文所说的建文，洪武，正统，天顺，泰昌等年号瓷，就是民间国宝收藏家最喜欢的明瓷。而柴世宗，宋徽宗，大宋官窑，汴京官窑，崇宁五年清凉寺张家造，修内司等年款就是民间国宝收藏家最喜欢的宋瓷。张文进，大元至元年制，博陵第，古相博陵第，白浒孤窑就是国宝收藏家们最喜欢的元瓷。
当然，花的是自己的银子，别人也无权利指责和干涉。超越时代和工艺特点，违背历史常识的大批臆造品堂而皇之的出现在网络和地摊上，长此以往，收藏将不成其为收藏
如何鉴定
胎釉
正统青花瓷胎有粗有细，细者洁白细腻，粗者白而不腻，多为民用瓷器。器物底部多为细砂底，有火石红现象。有的加酱色釉口，还有如刀切，凝脂的腻白釉，有淡卵青复釉斑痕、细缩釉点的底面僵白釉，个别见挖足痕。
青料
这一时期的青花色料比前前朝精细很多，以国产青料为主，偶见掺用苏麻离青。青花发色蓝中泛灰、深沉幽暗，色料厚处少见黑色斑点，呈黑褐色，抚摸有凹凸不平感，色料淡薄处呈青灰色，个别处泛蓝色，少有晕散现象，流釉处呈蓝黑色。
型
正统青花造型继承了宣德器物，器形饱满，有代表的器物有双耳瓶、三足炉、筒炉、龙缸、小鱼缸、笔架、梅瓶等。其他器形还有如碗、盘等。其中瓶、炉等琢器出现了带戟耳和带座的器形。
梅瓶和宣德时期的大致相同，正统时期只是口部开始内收，而宣德时梅瓶口向外卷；宣德时从肩至腹部线条变化比正统时明显，正统梅瓶器身线条变化较平缓，肩部不如宣德时期饱满，足不外撇。
罐与宣德时期类似，大口、丰肩、圆腹，造型向高发展，矮扁的罐形较少出现。
纹饰
正统青花纹饰精致，装饰布局繁密。
主体纹样有：龙纹、狮纹、瑞兽纹、麒麟纹、鱼藻纹、犀牛望月纹、孔雀牡丹纹、貂蝉拜月纹、松竹梅纹、鸡冠花纹、荷花纹、菊花纹、西番莲纹。
辅助纹饰有：卷草纹、莲瓣纹、折枝花卉纹、蕉叶纹、连钱纹、灵芝纹、方胜纹、螺纹、法轮纹、海水纹、云纹、锦纹、回纹、火珠纹、八宝纹、杂宝纹、山石纹。
龙纹，龙形粗壮，怒目圆瞪，龙肩高耸，毛发前冲，龙爪犀利，龙腿交错呈奔跑状，辅助纹长配火珠纹和十字形灵芝祥云，构成一幅蛟龙赶珠的壮观场面。
麒麟纹，麒麟昂首前瞻，或站立或卧蹲状，四周配以火焰、杂宝纹，常绘在盘心，也有和牡丹、孔雀纹一起绘于罐身，构成主体纹饰。
款识
正统青花未见任何带年款的官窑器，仅见民窑器楷书“正统年制”、“正统元年”、“正统捌年”款。另外还有楷、草楷、隶书“福”字款。
藏品出手流程：
1.实物带来公司鉴定（可邮寄）确保藏品真假是否符合公司的征集要求
2.如果藏品是真的而且符合公司征集要求，我们将会给你符合你藏品出手的相对应平台
3.达成合作，签订委托服务合同藏品会保留在公司或者由您自行保管直至藏品成交或合同期结束。
合作单位
1、美国劳伦斯拍国际卖有限公司
2、香港国际拍卖有限公司
3、香港金字塔国际拍卖有限公司
4、英国雷纳德国际拍卖有限公司
郑重提示：
1，不收购，不上门
2，赝品与当代工艺品不合作
3，公司的私下交易就是展销，没有那么多买家介绍给你