这些年，古玩艺术品市场进入“寒冬期”以来，当广大民间藏家纷纷为藏品无法变现叫苦不迭的时候，有行内一帮头脑精明的人，正悄悄开始瞄准这个正处在，寒冬期，的古玩艺术品市场内的另一个潜在巨大市场 ——古玩艺术品典当行。尤其是在房地产和股市低迷的今天，谁都想在古玩艺术品行业分一杯羹，这里当然包括银行、保证公司、典当行等机构。
印发《关于支持贸易试验区深化创新若干措施的通知》。开展艺术品保税仓储，在自贸试验区内海关特殊监管区域之间以及海关特殊监管区域与境外之间进出货物的备案环节，省级门不再核发批准文件。支持开展艺术品进出口经营活动，凭省级门核发的准予进出口批准文件办理海关验放手续;省级核发的批准文件在期内可一证多批使用，但多不超过六批。国家支持自贸区深化创新，在开展艺术品保税仓储方面明确提出，支持开展艺术品进出口经营活动。自贸区艺术品市场将迎来一个发展机遇。
刘雨岑以画花鸟着称，不局限于专画某物，画路较广，存世之作较多。20世纪30、40年月的花鸟画，传统威风凛凛威风凛凛突出，50、60年月的作品融入了装饰性特点，现在模拟品以30、40年月作品为多，也有少量50、60年月的作品。从刘氏花鸟画文字特点来看，主要有以下几点：一是早期作品，多以兼工带写的手法完成。画面严谨，清丽韶秀，禽鸟的用笔尤为细腻，有的靠近工笔一起。画花叶时却能稀处补枝，密处缀英，叶子的深浅、浓淡、枯湿等，力争生动有转变、有韵味，设色秀逸，随处可见匠心。二是20世纪50、60年月作品写意性较强，画面更精练。如50年月画于景德镇陶研所的花鸟四方笔筒，画面构想精巧，笔法写意，花鸟和蔬果文字纤秀工致，格调清新雅致，有任伯年遗风。另外，他在50、60年月的作品，还特殊注重画面与器形的团结，其中不少画面是画于“开堂子”内里。
刘雨岑的瓷画在取材、构图、把文人画风吸收进陶瓷艺术领域，整个作品将诗、书、画、印融为一体，使陶瓷艺术作品从晚清陶瓷装饰的烦琐之中脱颖而出，成为有情趣、有生命、有新意的艺术品。特殊是刘雨岑在粉彩技法上的革故鼎新，建设“水点技法”，直接用“玻璃白”点出花朵形象，然后以含色料的水笔加以点染，色彩浓淡自若，花头更显生动自然，在粉彩花鸟艺术上发生了极大的影响。这种技法的建设，不仅是工艺技巧的创新，而且对粉彩花鸟艺术提出了一个崭新的命题，即中国写意画扎实的功底，与粉彩陶瓷工艺技巧相团结的创新。对吸收任伯年、恽南田、新罗山人的清新画风来绘制粉彩陶瓷作品，“水点法”功不行没。他创研绘制的“黑叶描金牡丹瓶”、“黑叶描金四序瓷盘”、“黄雀薄胎瓷瓶”等瓷艺作品，有的加入了16国陶瓷展览，有的为故宫博物院珍藏。
刘雨岑年，原名玉成，后改雨岑，又名雨城，别号澹湖渔、竹人，60岁后号巧翁，斋名饮冰斋、觉盦，祖籍安徽太平县人，后迁居江西鄱阳县。1904年生于鄱阳一个铜匠家庭。1918年考入景德镇邻县鄱阳的江西省甲种工业窑业饰瓷科，师从陶瓷名家潘匋宇，攻习中国画。1922年至景德镇画彩瓷，从艺期间，与瓷坛肖像名家朱受之先生的女儿朱秋霞，结为夫妻，并被王琦收为义子，共倡“瓷业美术研究社”。 1928年，王琦与义子刘雨岑同瓷艺界八位画友成立“月圆会”，珠山八友结社，刘雨岑是八友中年轻者。
而近年的房地产调控，也大大的了投资者寻找新的投资出路，大量资本家饿狼般的眼神瞄准了艺术品收藏市场，他们大肆购买行家手中的藏品，后行家手中的货被卖光后，传统的意义上的收藏也就进入末期，资本大佬和热钱已成为市场主角，艺术品市场将飞速发展，哪里有钱，哪里就有市场。
刘雨岑瓷板画鉴别特征：
1、刘雨岑早期作品，多以兼工带写的手法完成。画面严谨，清丽韶秀，禽鸟的用笔尤为精致，有的接近工笔一路。画花叶时却能稀处补枝，密处缀英，叶子的深浅、浓淡、枯湿等，力求生动有变化、有韵味，设色秀逸，处处可见匠心。
2、刘雨岑20世纪50、60年代作品写意性较强，画面更简练。如50年代画于景德镇陶研所的花鸟四方笔筒，画面构思精巧，笔法写意，花鸟和蔬果笔墨纤秀工致，格调清新雅致，有任伯年遗风。另外，他在50、60年代的作品，还特别注重画面与器形的结合，其中不少画面是画于"开堂子"里面。
3、刘雨岑画禽鸟的灵动性特点显著，精细之中不刻板，笔情墨趣颇足，又能较好地把握粉彩料色的肌理变化，用以表现禽鸟茸毛的质感。而模仿品的笔法稚嫩、潦草、浮躁。
4、刘雨岑创立了的"水点桃花"技法(后世非常出名的7501瓷便是引用此技法)。画花时用含有色料的水笔，依次点染在相应大小的"玻璃白"底色上，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的韵味。
5、款识。刘雨岑的书法结体平稳，意度雍容，以行书题款，少见长篇题款，一般都是题写一两句诗文后，再落干支姓名款。常见落款为："雨城"、"刘雨岑写"、"澹湖渔刘雨岑写"或长题款"澹湖渔刘雨岑写于珠山觉盫暖风和窗下"、"澹湖渔刘雨岑写新罗山意于珠山觉盫之南轩"等。常见印款为："玉成"、"雨城"、"雨岑"、"平氏"、"竹""人"等。
刘雨岑先后用过"刘玉城、刘雨城、刘雨岑"三个名字。从其作品分析和其子刘平先生回忆，"刘玉成"是刘氏父母所取原名，主要用于就读江西省立甲种陶瓷工业之前和就读期间;陶校毕业后到景德镇画瓷初期用"刘雨城";20世纪40年代末期和50年代，并用"刘雨城、刘雨岑";50年代末期至60年代末期，只用"刘雨岑"。把握刘雨岑姓名沿用的年代，在鉴定其作品时，是断代的重要依据。
近几年，互联网、大数据、人工智能等高科技的快速发展，在很大程度上改变了艺术的。在科技的支撑和推动下，艺术在创作、媒体、商业与金融等方面存在着巨大的发展空间。区块链的特征与艺术品市场的契合度很高，艺术市场由此成为区块链技术适合应用的几大行业之一。2018年，很多人都在探讨和推进区块链、代币、数字资产、交易所等高科技与艺术品市场结合，希望解决艺术品市场的鉴定、估值、溯源和流通等问题。但是，目前能够实实在在推动艺术品市场健康发展、可以推广的商业模式并不多，与此同时出现了不少乱象。
艺术品金融化在西方金融界有悠久的历史，世界上历史悠久和投资业务大的几家银行，包括瑞士联合银行，瑞士信贷，荷兰银行等金融机构，都涉猎并已经形成了一套完整的艺术银行服务系统，下设有专门的艺术银行部。银行的艺术银行服务项目里包括鉴定、估价、收藏、保存、艺术信托、艺术基金等的金融手段。藏家将艺术品藏品保单交由银行保管，就可以以艺术品为保证从银行资金，作为类型投资的杠杆，同时，藏家还可以将藏品“租借”给银行举办展览等，获取额外的收入，艺术银行在这个过程中通过提供服务来获取利益，就是一种典型的双赢。