诚信体系建设是开展艺术品金融业务的立身之本，需要结合银行信征体系、文化市场技术监管与服务平台等，推动艺术品市场诚信信息基础数据互联互通、市场主体与金融机构之间信息共享。艺术品行业协会要做好艺术品市场主体诚信信息数据库的建设、运行和管理、建立行业诚信信息记录档案。要与银行业金融机构加强沟通合作，建立和完善针对艺术品经营单位融资的信用评级制度。2014年11月—12月，江苏省文化厅在全省范围内组织开展艺术品经营十佳诚信单位评选活动，评选出10 家诚信单位，并予以表彰。
研究艺术品市场发展问题时，不容回避金融与艺术品市场的问题。艺术品市场存在大量现实的和潜在的金融服务需求，特别是融资需求，但体制内的正规机构几乎不为之提供金融服务。作为融资主体的银行机构并未参与艺术品市场，没有给艺术品市场主体提供基于艺术生产与交易的授信。这些大大艺术品市场的发育和规范发展。因此，开展艺术品金融业务具有重要性和紧迫性。
铜镜进入拍卖领域的时间并不短，但真 正为收藏爱好者所了解是始于2004年初中国嘉德(微博)推出的铜镜专场，当时的全部拍品均为民 国时期知名收藏家关祖章先生的旧藏。参拍的143面铜镜都以高于预期的价 格顺利成 交。其中唐代脱银庭院仕女游乐图铜镜以45.1万元的价位成 交，成为了内地铜镜拍卖的高价。此后，嘉德一直引 领铜镜拍卖。2006年的嘉德春拍推出 台 湾藏家息斋藏镜及中国历代铜镜拍卖，共上拍铜镜168方，成 交率百分57.74，共97件，成 交额490.68万元;2007年秋拍铜镜专场数量200件，成 交额595.94万元。2009年春拍中隋唐十二生 肖四神镜拍至112万元，秋拍中唐代海兽葡萄镜以268.8万元成 交。2010年有5家拍卖公司举办铜镜专场，其中唐代海兽葡萄镜以700万元成 交，打破了铜镜拍卖的纪录。
中国铜镜由滥觞期到发展期、鼎盛期，再到中衰、繁荣、衰退，发展曲线呈马鞍状，其中有代表性的是战国镜、汉镜和隋唐镜。这几个阶段或是在铸造技术上有创新，或是器形种类、纹饰内容及表现手法上独 具特点。总的特点是产量大，铸造精美，风格不断更新，生动活泼。在青铜文化日渐衰落的大背景下，铜镜制作和使用上都呈现了一种繁荣的景象，不仅仅是客观上延续了我国青铜文化的生命，而且与世界铜镜文化比较来看，也具有相当深厚和独特的文化蕴涵。
关于“山”字纹，究竟有什么含义，目前还没有一个明确的认识。有人说它象征着四岳;有人说它是铜器上兽纹某些部分变幻而成的;还有人进一步将它与中国古代山岳寓意安静、稳定的观念联系起来，含有同福吉祥意味;甚至有人称它为丁字纹而不是山字纹。其真 正含义还有待专家学者进一步探讨。
从手工业来看，首先，青铜铸造再也不是王室的专 利，冶铜和铸铜范围有了空 前的扩大。目前在内 蒙 古大井、湖北铜绿山、湖南九曲湾、安徽木冲、山西侯马、上海洛阳和新郑等地都发现有大型冶铜遗址。据此分析，当时青铜成品的产量应该也很多，这在现古上已得 到了证明。其次，量变引发了质变，主要表现为青铜铸造工艺有了质的飞跃。在手工业的带动下，各诸侯国的商业日渐发达，冲破了“工 商食官”制度的束缚，出现了许多私商。而战国中期开始青铜镜数量的大大增加，也使铜镜商品化成为可能。辽宁、内 蒙 古、巴蜀、甚至两广地区等地，都过不在少数的与中原地区风格一样的青铜镜，说明青铜文化圈随着商人的流动而扩大，这也是政 治力量所不能及的。
传统的艺术品基金会投资一些有增值潜质的艺术家作品。近几年，艺术品基金出现了新的模式，比如，做艺术品拍卖的第三方保证。据媒体披露，达·芬奇的《救世主》低保证价是1亿美元，后卖到了4.5亿美元。艺术品基金可以作为保证方和拍卖行、卖家来谈超额部分的利润分成。国际上的艺术品基金大多注册地都在低税区。比如，英国有很多避税天堂，所得税和资本税比较少。
中国铸造铜镜有着4000多年历史，但上古之镜极少，一直到春秋时代都不多见。当中国铜镜的历史翻到战国这一页的时候，人 民惊异地发现，在经历了漫长的岁月后，铜镜变得如此绚丽多彩、种类繁多。这面五山纹镜便是例证。而且铜镜的形制、纹饰也规范化。纹饰有几何纹、动物纹、蛟龙纹、卷云纹、花叶纹、连弧纹、菱形纹等。山字纹是战国铜镜中常见的纹饰，主要流行于楚地，考古上称其为“楚式镜”，有三山、四山、五山和六山镜之分。其中以四山镜居多，三山、六山甚为少见。五山镜也是“偶见”。目前，五山纹“楚式镜”安徽也只有这一件，湖南省也仅有两件。国之珍宝，当之无愧。
9月16日，纽约佳士得“思源堂中国青铜器珍藏”专拍后一件拍品——唐代花瓣形龙纹铜镜以超出估价数倍的33.85万美元成 交(约合229.74万元人 民币)，创造了纽约市场近年中国铜镜拍卖纪录。
市场观察人士指出，“思源堂旧藏的这面唐镜估价4万至6万美元，已不能说低了，基本上符合当前中国市场中唐镜的行情。之所以能拍到33万多美元，说明近年国内市场铜镜行情迅速走高的事实，确实影响到了欧美市场。”
现为故宫博物院研究员、古器物部副主任兼金石组组长，硕士生导师，中国钱币学会理事，中国青铜器专 业会理事，中国考古学会会员，故宫博物院和国家博物馆文物鉴定。
战国铜镜的制作特点是形制轻巧，多圆形，少数为方形。镜较轻薄，厚度在0.1～0.8厘米之间，直径一般在10～20厘米之间。镜纽多为细小的弓形纽，纽上也常有几道弦纹。纽的周缘常有圆形或方形纽座。圆形镜多为素卷缘，方形镜有较宽的边沿。
对于中等收入国家的中国来说，百姓对艺术消费和美育教育体验和质量的要求越来越高。收入、教育、年龄、文化、房价、地域、城乡、气候、社会认同氛围等多种因素的交互作用使中国消费市场出现了多样化的特征，不同年龄段和区域都可能形成自己的偏好和攀比圈层，冲击着我们传统的思维和固有逻辑。艺术消费与人们的情感连接，特色化、个性化、定制化、化、品牌化等定位的细分市场受到青睐。