华夏五千年文明史，造就了全世界古老先进的国度，古代艺术品是灿烂辉煌中华古代文明史的有力见证。历史遗存的亿万件华夏瑰宝带给了我们这个民族的骄傲与自豪。而这些古代瑰宝，大多都雪藏在中国民间7000万收藏家手中没有流通。
艺术与产业。艺术具有与生俱来的创造性、参与性、观赏性、和在地性等特征，艺术酒店、艺术、艺术地产成为企业差异化竞争的利器。艺术介入乡村为乡村振兴战略在精神层面提供了更为独特的实现路径，艺术进入乡村可以更好地保护自然环境，挖掘历史文化资源，助力扶贫，推动经济发展。
时大彬非常勤快是位高产紫砂演员，在他80多年的生计里，少说也制造了几千把壶和其 他着作。惋惜历经三百多年光阴荏苒，能留存到今天的大彬壶已寥落晨星，寥 寥 无 几。有记载的仅有几十把而已。时大彬明万历至清顺治年间人，是著 名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系,生于明代万历年间，殁于清代顺治初年。他在泥料中掺入砂，开创了调砂法制壶，古人称之为“砂粗质古肌理匀”，别具情趣。在成形技法方面，改进了供春“斫木为模”的制法，把打身筒成形法与镶身筒成形法结合起来，由此确定了紫砂壶泥片镶接成形的基本方法，是紫砂壶制法的一大飞跃;又首 创方形、圆形壶式，成为紫砂壶造型的典型壶式。
自从2010年春拍已故紫砂艺术泰斗顾景舟的一把石瓢壶“相明石瓢壶”创出1232万元的成 交纪录后，近几年有多件顾景舟大 师的紫砂作品均以超千万元的价 格 成 交，其中2014年嘉德春拍中顾景舟的一套“近代九头咏梅茶具”创出2875万元的成 交纪录，2011年保利拍卖顾景舟的十一件套的“提壁茶具”创出1700余万元的成 交纪录，2013年顾景舟石瓢壶又创出1495万元单件成 交纪录。同时，更为引人注目的是近两年开始有当代在世紫砂艺术家的紫砂作品超过百万元达到数百万元的成 交单价纪录，甚至创出了在世大 师的作品拍卖过千万元的新成 交纪录，因此紫砂壶的价值到底有多少成为人们热议的话题，同时也有人担心紫砂是否过热了?
伴随着经济的快速发展，我国已不再满足于简单的物质需求而趋向于更高层次的文化、艺术等方面。这一需求的变化，使得艺术品会走下神坛，走进广大群众的生活中来。也就是说，艺术品将是未来投资领域的新贵。
近年来，中国艺术品交易额实现了从数十亿元到上千亿元规模的跨越，艺术品市场也出现金融化趋势。据我了解，就整个金融市场而言，艺术品金融所占份额不高，但在民间艺术品投资热情下，艺术品金融化的社会综合影响却不容忽视。艺术品投资有别于产品，艺术品真伪鉴定和价值评估，是金融化无法绕开的“硬伤”，由此造成艺术品市场新问题，有待重视与规范。
时大彬紫砂壶鉴定方法
(一)外型:关于紫砂壶的判定，首先要清晰各个时期砂壶外型的特色，以及演化开展的规则。清代前期砂壶外型呈现了专 供宫殿、皇 家运用的精工细琢的宫殿壶，外型多以天 然形和几许形为主。
(二)胎质:紫砂壶的胎质具体地说即是泥料。纷歧样时期的泥料有着纷歧样的泥质，而纷歧样的泥质呈色肌理都是不尽一样的。明代时期紫砂壶运用的泥料内含颗粒状粗砂，给人的感受是粗糙的，这是其时的炼泥陶洗技能相对落后的缘由。明代的砂壶外表均无光泽度，因为多是墓葬出土物，胎体吸收了地下的水湿气，外表失光。明代制壶的泥料仅仅将开始用来制造大缸大瓮的泥料略加澄炼罢了。杂质较多，所以器物表很粗糙。
(三)制造技术:时大彬发明了木模制壶办法，壶内壁不见指纹，但有竹刀刮削的痕迹，在柄与壶身、流与壶身相触摸通常对比粗糙，有时为了美 化接痕而贴上柿蒂形泥片而变成早的附加装修。盖与钮的相触摸有时也会这样处置。
(四)款识和铭刻:紫砂制品上的款识和铭刻是指刻、印、划在砂壶外表起装修效果的文字，用以标明它发生的年代、制造者和运用者等许多要素，这同样是断代知道上应当学习的根据之一。
(五)从特性档次上判别:名家茗壶的制造，其高矮的份额、线条的转机都恰如其分，多一分就庸俗，差一点就平凡，线条曲弧有时全凭作者的感受去控制，这种感受来源于自己的艺术修养和长时间的实践经验。名人名壶，榜首不能够逾越出他日子和创造的年代，第 二，必定表现他一向的壶艺特色，展现出高 档次、高层次的思维内在和制造水准，不然就有伪作之嫌，从外型、着作的特性档次去知道作者，这个办法在咱们平常工作中的判定也是切实可行的。
艺术与产业。艺术具有与生俱来的创造性、参与性、观赏性、和在地性等特征，艺术酒店、艺术、艺术地产成为企业差异化竞争的利器。艺术介入乡村为乡村振兴战略在精神层面提供了更为独特的实现路径，艺术进入乡村可以更好地保护自然环境，挖掘历史文化资源，助力扶贫，推动经济发展。
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