对于中等收入国家的中国来说，百姓对艺术消费和美育教育体验和质量的要求越来越高。收入、教育、年龄、文化、房价、地域、城乡、气候、社会认同氛围等多种因素的交互作用使中国消费市场出现了多样化的特征，不同年龄段和区域都可能形成自己的偏好和攀比圈层，冲击着我们传统的思维和固有逻辑。艺术消费与人们的情感连接，特色化、个性化、定制化、化、品牌化等定位的细分市场受到青睐。
民营企业、高净值人群是拍卖市场的主要买家。新买家和老买家正处于交接的关键期。2018年，民营企业经营出现了较大的困难，股票市场低迷，财富缩水，不少民营企业资金链断裂。整个宏观形势势对艺术品市场产生较大影响。
张若霭字晴岚，安徽桐城人，雍正十一年(1733年)进士。官至内阁学士，礼部侍郎，袭伯爵，以书画供奉内延，善画山水、花鸟，得吴门画派王谷祥、周之冕遗意。曾绘就从“立春”至“大寒”节气山水图24幅，古人有“春山艳治而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”句。表示画四季山水已是很难，而画二十四节气之山水更属难中之至难，故其画深得乾隆皇帝喜爱。他的书法亦得皇 家赏识，其书画作品入《石渠宝笈》著录和得乾隆皇帝御题者甚多，所仿王元章《疏影寒香图》列为中国古代名作之一，收藏于故宫博物院。其作品多为皇 家宫延所藏，民间见不到他的精品力作，流传也较少，所以后人缺乏对他书画创作水平的认识。这也是其书画名声未能远播的重要原因。
前不久有报道“清无名官员画作狂拍1244万港币”。说是就是香港佳士得2005年秋张若霭画作《岁寒三友》拍出的天价。笔者认为张若霭为“无名官员”的这种说法是不妥的，其实他并非“无名官员”，只因是英年早逝，影响了他的声名传播而已，因为就张若霭在清雍正、乾隆年间为官、绘画、参与著述等方面所取得的成就，是不可以用“无名”二字来称呼的。
在著述方面，张若霭于乾隆八年与张照、梁诗正、励宗万共同奉敕编撰《秘殿珠林》，成书于乾隆九年，共二十四卷，专载清内府所藏于释典道经的书画、石刻、木刻、织绣等。后来又于乾隆九年与张照、梁诗正、励宗万、庄有恭、裘日修、陈邦彦、观保、董邦达等奉敕编撰《石渠室笈》正编，成书于乾隆十年，编四十四卷，著录了清内府所藏历朝书画，如乾隆上谕所言：“内府所储历代书画积至万有余种，遴其佳者荟萃成编。”由此可见，在当时能够参与编撰清乾隆年间两项学术价值极高的书画著述的人，皆是为一代才俊，在其个人专著方面就著有《蕴真阁诗集》四卷、《晴岚诗存》五卷传世。张若霭在书画创作及鉴赏方面成的水平和学养之高由此可见一斑。
中国银行、中国银行保险监督管理委员会、中国证券监督管理委员会和国家外汇管理局正式发布了《关于规范金融机构资产管理业务的指导意见》。资管新规对所有资管行业的行为进行了严格的规范。金融机构应当加强投资者教育，不断提高投资者的金融知识水平和风险意识，向投资者传递“卖者尽责、买者自负”的理念，打破刚性兑付。
笔者曾见过一幅张若霭山水画轴，系纸本浅绛设色，一水隔两岸的构图，溪山之景，所绘远景豁山烟岚环抱，山脚下小桥、流泉相接，墨与花青点染出葱郁的树木，与前景苍翠之树相映。以显新秋之态;中景峰峦冈阜，坡坨沙渚，起伏变化无穷。宽阔的水面水平如镜，绵延的山势曲折远去，直至水天相接，消失在朦胧的云际中，山光水色接连一体，使画面更趋苍茫、辽阔。给人以旷远清空之感;近景坡石之上画几株参天大树，不同树木之生 态，刻画逼真，在左边树梢上略点几片黄叶，以示秋意渐来;树荫下两位高士正在一片秋意的江南山水之间畅谈，诗款为：“奚谷山滴翠人新秋，溪水澄空似不流。我是江南旧渔父，往来只见一扁舟。仿大痴道人笔意，晴岚、张若霭。”钤“张若霭印”、“霭”印两方。张若霭此诗既是优美之画图，其图又可作优雅之诗来读。这些都充分表露了作者追求自然和对简单自 由生活的向往之情。此画虽为仿画，但在吸取黄公望“峰峦浑厚，气韵清雅”的风格基础上，又体现出一种“幽淡静逸、气韵清健”的个人追求。加上其题款书法的清秀、儒雅，也都给人以美的享受。然天妒英才，乾隆十一年(1746)张若霭随扈五台，马上绘画，呕血而卒，年仅三十四岁。如天再假以数年，张若霭的艺术成就将更为可观。
世界上只有艺术品是有投资价值的高附加值资产，艺术品精品将成为国际流通领域的大一座金山，艺术品投资也是当今投资领域的后一座金山，是富裕家庭，大型企业，上市公司资产配置的重要选项，有利于财富保值增值。艺术品年增值率达50份之一以上，超越股票和房地产增值率。中国艺术品市场已进入黄金期，将产生上百家经营艺术品的上市企业。