粉彩与珐琅彩的区别解析
康雍乾三朝是我国瓷器史上的盛世，丰富多彩的瓷器品种，质量上乘的瓷器作品，在我国瓷器的历史长卷中留下了绚丽的一笔。而备受宠爱的珐琅彩瓷器和粉彩瓷器的故事也自此开始 。
珐琅又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”，是一种玻化物质。它以长石、石英为主要原料，加入纯碱、硼砂为助熔剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，加入氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着色剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾入水中急冷得到珐琅熔块，再经细磨而得到珐琅粉。将珐琅粉调和后，涂施在金、银、铜等金属器上，经焙烧，便成为金属胎珐琅。若以玻璃为胎，则称为玻璃胎珐琅；以瓷器为胎者，则称为瓷胎珐琅
很多人第一眼都会被精美绝伦的珐琅彩和粉彩所吸引，二者的外表极为相似，很容易让人混淆，那么珐琅彩和粉彩的区别是什么呢？
珐琅彩与粉彩的关系相当暖昧，至今对于两者之间的关系并没有十分清晰的解释。以下就两者的制作地点、制作程序等方面进行比较，探讨二者存在的种种差异。
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什么是珐琅彩？
珐琅彩正名瓷胎画珐琅。是从"铜胎画珐琅"移植过来的一种釉上彩瓷，系康熙时期创烧。后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩是专为清代宫廷御用由宫廷造办处而特制的一种瓷器。盛于雍正、乾隆时期，属宫廷垄断的工艺珍品。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式类似于当时的铜胎画珐琅器。
什么是粉彩？
粉彩也叫“软彩”。是借鉴中国画中的用粉及渲染技法，在素器上以“玻璃白”打底，彩料晕染作画，再经炉火烘烤而成，色彩丰富，色调淡雅柔和。粉彩创烧于清康熙晚期。它是在康熙五彩瓷的基础上，受珐琅彩制作工艺影响而发明的一种釉上彩瓷器。在颜色的配制上又借鉴了珐琅彩多色配制的技法，创造出了低温釉上彩这种新的瓷器品种。
珐琅彩与粉彩的区别：
1、彩绘和烧造地点不同
珐琅彩所需素白瓷均由景德镇特制，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。
粉彩素白瓷和彩绘都是在景德镇御窑厂完成的。
2、胎体不同
珐琅彩胎体轻薄。
粉彩胎体相对稍厚。但粉彩胎质比珐琅彩更白、更细密，尤其是景德镇所产的精品。
3、制作程序不同
珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中制作最严谨的瓷器制品。它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容（包括临摹原本、字体）、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关，才可成器。粉彩瓷则宽松许多，制作工序主要按照当时官窑瓷步骤烧制,即内府先进行造型设计,然后送样给御厂。其它如表面文饰、图案绘画等假若没有统治者积极参与,可由督陶官按经验适当裁度。
4、原料不同
珐琅彩原料含有大量的硼，基质为铅、硼、玻璃料。
粉彩原料不含硼，绘画打底用的是含有氧化砷的玻璃白。
5、色彩效果不同
珐琅彩发色鲜艳莹润。
粉彩淡雅、柔和、色阶变化丰富，大都具有国画效果。
6、身份地位不同
珐琅彩自宫内烧制成功开始，就没出国宫廷一步，是唯一的宫廷御用陶瓷艺术品，即便是当时的朝中大臣也难窥一面。珐琅彩富有浓郁的宫廷气息。
粉彩相对来说没有珐琅彩的地位高，使用管理的宽松度也大一些。
虽然珐琅彩和粉彩属于两个不同档次、不同概念的制瓷工艺，但从历史的角度看，两者都是中国瓷器史上必不可少的一部分，高贵典雅的珐琅彩瓷、清新淡雅的粉彩瓷，丰富和繁荣了我国的瓷器史。
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