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项圣谟(1597年到1658年)，字逸，后字孔彰，号易庵，别号甚多，有子璋、子毗、胥山樵、胥樵、古胥山樵人、兔鸣叟、莲塘居士、松涛散仙、大酉山人、存存居士、烟波钓徒、狂吟客、鸳湖钓叟、逸叟、不夜楼中士、醉疯人、烟雨楼边钓鳌客等，浙江嘉兴人。祖父项元汴，为明末字画珍藏家和画家。伯父项德新也善画。项圣谟自幼精研古代字画名作，曾由秀才举荐为国子监太学生，但不求仕进，沉心于字画，山水、人物、花鸟无一不精。早学文徵明，后追宋人用笔之严谨，兼取元人韵致。画面结构大开大合，笔法精练秀逸，极富书卷气息，品质雅致，境界清白。董其昌评他的画"与宋人血战"(力追宋代画风)，"又兼元人气韵"。李日华赞美他的画风"英思神悟，超然独得"，是"崛起之豪"。他的作品《九十九变相图》、《长江万里图》等巨作，都获得后世赞誉。项圣谟亦精书法，善赋诗。其书法正经严谨，峻拔出脱。其诗多为题画诗，文辞警策凝重，格调悲壮慨然。后人谈论他诗画作品组成的完整境界，以为媲美于"画中有诗，诗中有画"的王维。国破家亡，晚年家贫，而志存高洁，不交显贵，卖画自给。代表作为世所称的尚有《松斋读易图》、《放鹤洲图》、《剪越江秋图》、《且听寒响图》、《闽游图》、《蒲蝶图》等。
近几年项圣谟字画同类藏品拍卖成交记录:
藏品名称:项圣谟1644年作松石图立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB101.92万---成交日期:2007年8月18日
藏品名称:项圣谟山水册册页（八开）
估价120.00到180.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2016年12月21日
藏品名称:项圣谟1646年作为杨补作仿米氏云山图手卷
估价100.00到150.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2011年7月17日
藏品名称:项圣谟丁丑（1637年）作涤暑图镜心
估价15.00到25.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2017年6月21日
藏品名称:项圣漠《深山幽居图》手卷
估价80.00到120.00万---成交价:RMB140.00万---成交日期:2011年12月23日
藏品名称:项圣漠《深山幽居图》手卷
估价80.00到120.00万---成交价:RMB140.00万---成交日期:2011年12月23日
藏品名称:项圣谟金笺花卉册册页
估价20.00到28.00万---成交价:RMB68.32万---成交日期:2009年12月20日
藏品名称:项圣谟松树竹石立轴
估价150.00到250.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2011年11月19日
藏品名称:蓝瑛项圣谟等鸳湖社名贤妙迹册页(十八开...
估价350.00到550.00万---成交价:RMB2070.00万---成交日期:2015年12月7日
藏品名称:项圣谟1623年作绮梦图立轴
估价12.00到15.00万---成交价:HKD340.00万---成交日期:2013年11月25日
项圣谟字画市场价多少钱
创作体现“寄乐于画”项圣谟自幼受家庭熏陶，精研古代字画名作，虽然曾由秀才举荐为国子监太学生，但不求仕进，而把兴趣投入到字画中，从而在绘画创作上很早就显露出多方面的才气，山水、人物、花鸟无一不精，曾获得明末两位的鉴赏家董其昌和李日华的高度评价。项圣谟的作品以山水为多，也是他成就的主要方面。他早年从学习文徵明入手，但很快就跳出了文徵明画风的局限，而直接向昔人学习。这主要是受益于其家族富甲天下的历代名画珍藏，从而使他很快改学宋人用笔的周密严谨，兼取了元人的韵致。除了得益于祖辈的富厚家藏外，亦得力其自身的视察自然、远游写生的履历，使其画面结构大开大合，意境清白清雅，结构严谨而富于转变，笔法精练秀逸，气韵雅致，极富书卷气，具有很高的品位和头脑内在。故其山水画没有专门和直接的师承，而只是普遍地明确昔人，师法造化，加上其小我私人诗文、书法、篆刻等方面的修养相互融合而形成的一种奇异画风，既差异于其时势力大的华亭画派，也差异于他所栖身地域的浙派，在明末清初的画坛上独树一帜，具有“嘉兴派”之称。
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项圣谟（1597到1658）初字逸，后字孔彰，号易庵，别号甚多，浙江嘉兴人，明末清初嘉兴派代表人物之一。自幼受家庭熏陶，耳濡目染，痴迷字画，虽曾由秀才举荐为国子监太学生，但他与祖父项元汴一样志不在仕而在字画。项圣谟五十六岁创作的《花卉十开》是其花鸟画册页精品之一。十幅画皆纸本设色、淡彩没骨。陶渊明《桃花源记》是妇孺可诵的美文佳篇，它形貌不慎误入藕花深处的渔人在桃花源中的见闻与履历，故事穿插离奇巧妙，引人入胜。终以“寻向所志，不复得路”为终，越发渲染了世外桃源的诡秘气氛，时隐时现，恍若瑶池。无意捧读，不禁令人心憧憬之……明代项圣谟的《桃源梦》则以水墨描绘陶潜文本中（忽逢桃花林）以及（林尽水源，便得一山，山有小口，似乎有光）的时势，以及渔人舍船后，（豁然爽朗，土地平旷）之貌。画卷一开，即是松秀的山峦映入眼帘，画家以横向的弧形线条体现山石圆钝松软之感，于其间部署碎石及小草，为景致增添转变。河岸上则是可见细密的桃花林，虽然文本中说（中无杂树），但画家为了却构悦目，在桃花林的后方，多绘了一排的树林。岸上石块上皆有细密皴线体现石块质理，顺着桃花林而近，即是犹如漩涡般的岩穴，亦是桃花源瑶池的入口。弧形的线条及墨线皴擦营造出岩穴向退却去的深度感。
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