古陶瓷是一个时代的产物,
是那个时代原料选择、加工和成形工艺、施釉与装烧方法、装饰手段与技法,
以及人们的使用要求与审美爱好等诸因素的客观反映。
在平时收藏中,怎样来识别历代和当今的高仿瓷呢?
其要点何在?
下面仅从“古老味儿”来谈谈笔者的经验。
古老味儿自然,就是我们对鉴定对象的第一感觉一老气。
不论是传世品还是出土物,由于经过了旷曰持久的空气中微酸、碱的自然风化,
人们在使用、欣赏时的长期抚摸、磕碰,导致釉面无耀眼的浮光(燥光),
在强光下釉面无刺眼的高光点,给人一种光亮柔和、温润如玉的感觉。
明洪武青花缠枝碗
传世品在使用过程中,釉面会出现自然的、不规则的、较均勾的划伤痕迹和使用过的旧痕迹,
如圈足端光滑,有所谓“包浆”的油腻感。
出土的多留有土锈,并多在露胎处可闻出土气味。
高仿品要使之有古老味,唯一的方法是做旧。
做上去的土锈
去掉新瓷釉面耀眼的光泽,离不开用酸和强碱对釉面的腐蚀,用此法去光会使釉面不光滑、朦胧、无玉质感,用手抚摸时涩而滞;
用种种打磨的方法造就旧瓷使用过程中形成戈曠,
这种人为的划伤痕往往分布不均匀,有的伤痕过深、过重,有的呈平行状磨伤条痕(如图)。
仿品人为划痕
人为地用各种方法在器物表面做上“土镑”,但与真品自然土镑是不同的。
真品土镑是器物长期浸埋在土壤中,是一种沉积在器物表面上的灰白色“土碱”所致。
真土镑颜色不均匀,有斑斑驳驳的深浅变化,像小孩未洗的干尿布染上的痕迹。
真土锈用刀片可刮掉,刮下的呈灰白色粉末状,而釉面不受破坏。
做旧留下的各种痕迹,在高倍(40~100倍)的放大镜下观察均感到不自然。
假土沁
下面种种现象,很有可能是做旧或在烧制过程中故意做出的痕迹,
是当今仿品的常见现象:
1、釉面无光泽,有酸、碱腐蚀的朦胧感;
2、手摸釉面时不光滑,有涩而滞的阻手感觉;
3、明成化后的产品足端胎干涩,有人为的打磨、污染痕迹,无自然的“包浆”油腻感(图2);
4、足端泥与釉交接处有一线火石红,是用一种色泥涂上后烧出的,呈皮壳状、
仿品人为火石红
5、器物口沿和壶嘴口边沿上的剥釉多而不自然,有人工敲破的人为现象(图4);
仿品人为剥釉
6、釉面有平行的、较深的划伤痕,并分布不均匀,不易碰到的地方划伤痕反而多;
7、土锈呈均匀的黄泥色或灰色,用胶水调泥粘上的土锈,用开水可洗掉;
用泥等调铅熔剂经800°C烤烧上的土锈,会侵蚀釉面,用刀片刮不干净(图5);
真土锈是土碱积淀形成的,仿造的土锈没有这种感觉亦无土气味;
仿品经烧烤过的土锈
8、涩胎处有很多细小黑点,显得过于粗糙,釉面有较多较大的黑点;
9、接老底,往往底上部不具备老底时期的特征,老底釉面与上部釉面不太一致;
10、进窑重烧,往往气泡增大、增多,青花晕散或胎体起泡;
11、生锈的铜马钉、铁马钉补的破瓷,要注意是否后仿;
12、瓶、罐内壁“鸡爪纹”的破裂现象,可以仿得一样,要全面审视器物是否具有真品特征(图6);
仿品鸡爪纹
13、老胎后加彩,多数画面缺乏神韵,不及真品生动;釉面划伤痕压在画面下,则是后加彩现象;
14、釉上彩的颜色无光泽、不肥润,颜色上或周边太脏,多为做旧所致、
仿品釉上彩色脏
15、瓶、罐等沙底太粗,有的在烧之前的坯体上用粗泥另涂了一层,看起来很古老,其实真品胎土并不太粗、
仿品沙底太粗
总之,真品老器物,釉面油腻,光滑如镜,光亮而无燥光(浮光)、光泽柔和、这些只是冰山一角 还有很多我们所不知道的 待发现、