耀眼、火爆的金融产品就是艺术品股票，即利用艺术品证券化交易模式上市交易的文化艺术品权益份额资产包。艺术品证券化交易是2009年深圳文交所创的，2010年7月，深圳文化产权交易所采取权益拆分的方式，将1号资产包杨培江美术作品定价为200万，拆分称1000份，以2000元/份的主要销售给一些收藏家、金融机构、交易商，打造了一条“艺术家画廊交易商交易所投资人”的产业链条，揭开了艺术品证券化交易的序幕。2011年1月26日，天津市文化艺术品交易所将天津山水画家白庚延的两幅作品《黄河咆哮》和《燕塞秋》分别拆分成600万份和500万份，以每份一元的挂牌交易，到了3月16日，《黄河咆哮》的单价飙升至17.16元，《燕塞秋》的单价飙升至17.07元，其价值堪比齐白石、徐悲鸿、吴冠中等级作品的价值。在艺术界掀起轩然，掀起了疯狂的艺术品投资热潮。
对于中等收入国家的中国来说，百姓对艺术消费和美育教育体验和质量的要求越来越高。收入、教育、年龄、文化、房价、地域、城乡、气候、社会认同氛围等多种因素的交互作用使中国消费市场出现了多样化的特征，不同年龄段和区域都可能形成自己的偏好和攀比圈层，冲击着我们传统的思维和固有逻辑。艺术消费与人们的情感连接，特色化、个性化、定制化、化、品牌化等定位的细分市场受到青睐。
虚谷年)，安徽新安(今歙县)人，俗姓朱，名怀仁。曾任清廷将官，因不愿奉命攻打太平天国而出家为僧，“意有感触，遂披辎人山”，但他不茹素，不礼佛，惟以书画自娱。后来在上海他还曾暗地帮助太平天国。虚谷出家后携笔带砚，云游四方，足迹遍涉大江南北的江、浙、皖三省，尤多往来于上海、苏州、扬州一带，以卖画为生，正如其诗云：“闲中写出三千幅，行乞人间作饭钱。”虚谷性情孤僻，非相处情深者不能得其片纸，扬逸《海上墨林》说他：“来沪时流连辄数月，求画者云集，倦即行。”可见其作品在当时就享有较高声誉。
作为一位全能型的画家，虚谷运奇思于画面，抒深情于笔端。他“落笔冷隽”，显现了在“其性孤峭”的内心世界中蕴含着炽热的感情和执著的追求，日本美术评论家河北伦明说虚谷“那叛逆的性情闪耀在他那生色的画风之中”，是颇有见地的。他善用“战笔”、“断笔”，中锋、侧锋、逆锋互用，线条断续顿挫，笔断而气连，苍劲而清秀，形成和中“清虚”的笔墨韵味。他尤擅以破笔作松鼠、金鱼等，草草写意，生动超逸;所画松鼠的皮毛，以苦涩的干笔皴擦，突出其皮毛的蓬松硬挺，使人倍感真实，富有活 力。
在构图上，虚谷更是深得虚实相生、知白守黑之妙，形成一种清虚冷隽而富于变化，质朴又耐人寻味的艺术格调。在他常用的“虚谷”、 “虚谷书画”两方篆印上，有意加大了“虚”与“谷”二字间的空白，将笔画压向外 围与四边，显得空灵疏宕、别有意趣。他的画与篆印可谓异曲同工。如《梅花金鱼圈》、《松鹤菊花图》，大有“密不透风，疏可走马”之趣。梅枝、松叶、菊花布满了画幅的大半，又疏疏地留出一片空白，使其画面气韵流通、浑然一体。虚谷还有不少画幅是将所画对象密集于画的中 央，而四周留有空白。
虚谷的花鸟画也同样不同凡响。他同文人画家一样，用“比兴”的手法，写“物以附意”、“图物喻志”、“感物兴怀”，标举梅、兰、竹、菊、松等这些传统题材的人格意义。他画梅花，题诗云：“满纸梅花岂偶然，天成寒骨任周 旋。闲中写出三千幅，行乞人间作饭钱。”这首自题梅花诗，是他人生坎坷际遇的感喟，也是他执著地追求清贞人格和艺术探索精神的宣示。他所赞美的梅花品格同人的傲骨精神相吻合，他画的荷花“香远溢清”和“一尘不染”，正是所谓君子者的品格美写照。虚谷喜画菊，他与陶渊明在心灵上相通，“秋色淡空寂，犹存晚节香”，“人淡如菊”，淡泊和清高溢于言表。他画的菊似乱非乱，不加修饰，具有高雅静和之美。他画竹用两种方法，双钩设色和水墨写意，双钩设色谨严中有潇洒之致，线条遒劲，随手涂抹，无法中有法，叶梢染有淡赭，用色单纯，比之拘拘于形似之竹，高出一筹，更能表现出竹之气势与品格。他的墨竹，痛快淋漓，用笔峭劲，画面清新，有很强的感 染力。还有松的坚贞、鹤的傲岸、跳枝的松鼠、飞翔的八哥、浮游的金鱼、憩息的倦猫，这些生机盎然的自然生物，都是虚谷常画的题材。他用蘸满感情的笔墨，将他热爱自然、憧憬人间美景的情志泄于言表。他还画人们生活必 需的蔬菜瓜果，经其生花妙笔，化成色香可餐的动人形象。这是虚谷在艺术中切入人生和富具人情的另一侧面。
房市、股票和黄金长期以来都是人们投资的几大热门领域，但房地产行业经过十多年的成长发展已经渐渐没落，股票市场的不稳定性也让很多投资者劳心劳力，黄金的一直以来都与美元挂钩，其价值上升空间也非常有限。那么问题来了，既然这些投资领域如今都出现各种，那么现如今社会上大量的民间资本该去往何处?
保证机制对提高艺术品金融业务风险控制水平具有重要意义。行业协会可发展一批信誉好，实力雄厚的企业组成保证机构，参与艺术品金融保证业务，加强风险评估，构建完善的艺术品金融风控体系。
虚谷的画，从花卉、蔬果、人物、山水的题材看，在海派画中并无新奇之处。但是，你若把他的画同与他同时代的画家的画放在一起看，立即展现出他极强烈的个人风貌，呈鹤立之状。他的“奇”主要表现在他与众不同的审美个性和主体创造精神，以及他绝 不类同别人的绘画语言上。在构图上，他学习新罗人奇警的构图方法，善于删繁就简，以奇寓正，突出主题，画面的切割有现代构成的特征。他的画造型夸张，有着浓重的变形意味，他画的金鱼、扁鱼，头部和眼睛呈方形，躯体也用方笔勾出，他的梅花、竹子、松树、禽乌等造型方法也绝 不类同于他人和古人，造型本身就有着极强的视觉冲击力，表征着一种倔强执拗的性格，成为人格精神的承载体。他画的葫芦、桃实、枇杷、葡萄等物体，多用方笔，体面分割成块，形成各种几何形体的对应和冲突的空间结构。虚谷的笔墨有独 立的审美价值，他的用笔方法，呈示出疏朗灵动和拙厚峻强的双重变奏。到他的晚年，更是大胆地将山水画中的干涩笔法融入到花鸟画中去，扩展出战笔、断笔和逆势行笔等多种笔法，使线条本身呈现起伏跌宕的动势和节律。虚谷的染色是和率放纷披的笔法结合在一起的，他多以花青、赭石、橘黄、浅红、淡绿为主，务求色调轻淡雅洁，敷色时水分饱满，一笔抹染，随水渗化，不作过多的色彩叠积，轻快利索、明净空灵，犹似水彩画般的透明感;他的色彩创意、造型语言、构成图式、笔墨个性，都突破了前人的程式。他是新的审美意识的开拓者，是我国古典绘画向现代绘画转型期的一位承上启下的先驱画家。
艺术市场不断调整的整体格局，已经在市场成为共识。调整之后路向何方，有着不同的猜测和尝试。在2018年的艺术市场中，一些趋势依旧强烈地存在并影响市场：中国书画尤其是近现代板块坚挺，古代书画热度不断上升，北京、上海市场调整而中国香港艺术市场持续繁荣，市场制度逐渐健全，美育教育社会认同……脚步慢下来，才能更稳健。一个愈加健康的市场环境正在形成，承载着参与者、建设者的期待和努力。
根据国际文化市场的经验，当人均GDP在1000美元以下，居民消费主要以物质消费为主;当人均GDP达到3000美元，居民消费进入物质消费和文化消费并重的时期;而当人均GDP超过5000美元，居民消费结构会转向文化消费为主。据统计，2014年中国的人均GDP已经达到7575美元。此外，提出“文化产业发展，增强国家文化软实力”的号召，并在2011年次确立“将文化产业发展成为国民经济支柱性产业”。