国内外统计数据表明，高净值人群中大约有5份之一-10份之一的人在古董、艺术品、红酒、珠宝等另类资产方面进行投资。艺术品私人银行业务、艺术品家族信托、艺术基金会、艺术品保管与保险等都是艺术品财富管理的渠道和路径。的艺术品财富管理可以地帮助客户保值增值、避免、合法节税、基业长青。而目前国内艺术品财富管理的服务供给无法满足需求，艺术品财富管理才刚刚开始。
1970年之后，国际上历史悠久和规模较大的几家银行纷纷开展“艺术银行”或“艺术银行业务”的增值服务。其中包括加拿大艺术银行、瑞士联合银行集团(Union Bank of Switzerlan)、德意志银行(Deutsche Bank)、巴黎银行(BNP Paribas)、荷兰银行(ABN AMRO Bank)、摩根大通银行等，这些银行在艺术品投资与收藏领域已经建构出相当完整和成熟的业务框架与体系。
《读碑窠石图》，为五代末北宋初李成与王晓相助。古玩文化艺术品交易专家称此画价值166万元。图中残碑上应有小字二行，一书“李成画树石”，一书“王晓补人物”，但现存此图中已无此二行小字，以是为摹本。但不故障体会李成寄于画中的意境。《读碑窠石图》为双拼绢绘制的大幅山水画，体现冬日野外上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前寓目碑文，近处陂陀上生长着木叶尽脱的寒树。
观此图不禁使人陷入一种苍凉萧条的情境之中，一块残碑，几株枯树，原野凄凉。作者体现出人世沧桑，往事如烟，不堪回首之感，体现出他愤世嫉俗、自豪孤寂之品质。画中残碑以淡墨染正侧面，斑驳漫漶;围绕残碑周围的枯树盘复，枝干下垂如蟹爪。荒石伶仃、荆棘枯草，所有的景物都陪衬出无限凄怆之气氛。
荒寒的原野、劲拔的枯树和耸立的石碑，使人发生对逝去历史的追忆和时代变迁的感伤。景物气氛寥寂凝重，在山水画中蕴含着耐人寻味的哲理。画中的寒林枯树转变多姿，用笔尖锐，窠石土坡圆浑秀润，切合李成“气象萧疏，烟林清旷，毫端颖脱，墨法精微”的特色。碑侧写有“王晓人物李成树石”字样。此画清初曾为珍藏家安歧、梁清标等人珍藏，后进入清宫，画上铃有“安仪周家珍藏”、“蕉林居士”、“孙承泽印”及乾隆珍藏诸印十余方，并经《木难》、《清河字画舫》、《大观录》、《墨缘汇观》等书著录，被公以为是能代表李成画风的传世名作。
中国经济保持中高速增长。在稳中求进的总基调下，中美贸易摩擦加剧、国内居民消费和资本市场疲软等内外部多种风险叠加。经济增长下行压力增大，艺术品市场在发展中艰难前行。中国艺术品与金融市场出现的新动向值得关注。
“中国艺术品市场从2015下半年到2016年上半年，是为困难的时期，这是一个市场发展的基本面，表现在市场规模持续萎缩，虽然萎缩速度开始减慢。”中国艺术产业研究院副院长西沐指出，当前中国艺术品市场面临的大挑战，还是中国艺术品市场发展过程中的三大核心问题没有根本解决：先是诚信机制问题，突出的是“三假”(即制假、贩假、拍假)问题;其次是形成机制问题，目前艺术品定价还是用市场“明星”与看“名头”评判价值，扭曲的局面没有很好的改变;第三是交易体系比较混乱，一、二级市场存在严重倒挂问题，尤其是交易体系里核心的退出机制，很多投资者在购入和收藏时，怀着美好的愿望，但想变现退出时，才发现退出的渠道和平台非常少，“千军万马在走独木桥。”
北宋初期的画坛，范宽、关仝、李成称雄，但此消彼长，到中期时就只有李成一枝独秀了。李成是唐宗室的后裔，此时已家道衰落，虽画格，名重其时，但似乎仍无意以此为业，“吾儒者，粗识去就。山水，弄笔自适耳，岂能奔走豪士之门与工技同处哉”。然而才命不遇，遂放意于诗酒间，终醉死客舍，年仅四十九岁。但其坚挺圆健的勾勒，淡墨精秀的墨法，“蟹爪树”、“鬼脸石”，却后继有人。
其时有李宗成、翟院深、宋迪、许道宁等师之，子女则有郭熙、王诜等，形成一个强盛的画派，险些笼罩了北宋的画坛。传世的李成的画，仅据《宣和画谱》著录的有一百五十九件，而米芾则见到了三百多件，但他以为只有两件，其余全是赝品。到现在，据专家的鉴定，似乎照旧《读碑窠石图》较量靠近于李成的原作，但也属宋人摹本。也许米芾见到的三百件画中大部分，着实并非后人刻意造假，而是学画人全心摹仿之作。如赵佶摹仿的唐《虢国夫人游春图》，后人视同真迹。
宋画大多用绢作画本，绢利于勾勒，湿笔皴、染。李成的雄强遒劲、弧曲而极富折转韵律的勾线，可以说将中国画的线条之美施展到。然而，随着元代文人画的兴起，徐徐改用纸作画本，纸利于干笔皴擦，而文人崇尚“平庸无邪”的意趣，于是改以五代的董源、巨然为宗师，勾、皴的线条徐徐变得松秀率意，与宋画的铁画银钩、法度谨严截然不同。这种技法上的演变，在山水画中尤为显着，那是由于文人对山水画情有独钟，至“元四家”崛起，其技法已臻佳境。然而人物、花鸟画却在元以后渐遭萧条，故虽也受山水画变法的影响，但事实没有形成一整套完善的新技法。
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