要避免风险基础的是要做艺术教育，把参与者教育成懂得艺术品的价值，懂得艺术价值，艺术的金融风险。“我们现在讨论的追溯、确真、确权、估值，包括对艺术品价值的教育，都是未来艺术金融良性发展的基石，没有教育，金融风险会非常大。
梁同书博学多闻，尤以书法驰誉，与梁(山献)有“南北二梁”之称，加上梁国治，并称“三梁”。梁同书继续家学，12岁即能作擘窠大字，有人求梁诗法，有时就是粱同书代笔。梁同书善于行楷，初学习颜、柳笔法，中年则用米芾之法，晚年人转变自然之境，负盛名60年而不衰。
他喜用长锋软毫，蘸墨，运笔快速，并以为锋长则灵，软毫则遒，墨饱则腴，笔快则意出。梁同书书风娴熟，字体俊迈潇洒，不假修饰而自有一种娟秀之态。他所书碑版普遍寰宇，求书者接踵而至，连日本、朝鲜等邻国，都很重视其墨迹。一样平常谈论梁同书书法艺术者，总是特殊强调他晚益转变，纯任自然，自主一家。在清代，能作大字的书法家寥...
近期粱同书字画,粱同书字画为何云云值钱
梁同书，博学多闻，尤以书法驰誉。12岁即能作擘窠大，中年则用米芾之法，晚年转变自然之境，负盛名士年不衰。喜用长锋软毫，蘸墨。字体俊迈潇洒，不假修饰而自有一种娟秀之态。求书者接踵，日本、朝鲜等邻国，对其书法都很膜拜。
梁同书的话是对的，读两篇文章不能成为文学家，则学两种碑也不能成为书家。书法是作者多种多样的综合体现，念书多就有书卷气，学碑多就有金石气，不念书，不受苦学书，而只顾。从一幅作品上，是可以看得出的。字不关肥瘦，前者清超尔后者污浊，头脑里的工具，都体现在纸上。人怕俗，俗不行医，唯利是图，安得不俗呢?
2011年1月26日，《黄河咆啸》和《燕塞秋》两幅山水画天津文化艺术品交易所，成为批艺术品“份额化”交易的品种。这两幅画的发行价均为1元/份，分别发行了600万份和500万份，上市日即大涨100份之一。至2011年3月16日收盘时，《黄河咆哮》和《燕塞秋》的“股票”分别涨至17.16元和17.07元，不到两个月时间，都大涨了16倍以上，让股票市场的众多牛股都望尘莫及。艺术品份额化金融交易的大特点是降低了普通投资者的门槛，扩大了艺术品的投资者范围，也相对缩短了艺术品的投资周期，使得艺术品投资成为大众化的投资方式，但短期投机炒作的风险也大大地增加了。
杨氏增补二事，也很主要，书法是艺术品，人品也很主要，乌烟瘴气是与艺术不相容的，一清一浊，不能同器啦!但以现在来讲，唯利是图的“书家”恐不少，这些人又多是不念书不学书的，既民的钱，于精神上也危害了。使其不愿用功，行险幸运，助长其贪心之性。况名利心重的人，也不行能专心学习，始终不会有什么成就，而以失败了却了。
在中国历史上，也没有不念书的书家。苏东坡诗说：“退笔如山不足珍，念书万卷始通神。”也是说明功夫在书外的。书法与《说文》关系亲近，字都搞不清，还谈什么书法呢?现在不少书法家，也难免错字满纸，这也算书法家吗?这种人本不是研究书法的，为盗名起见，大出风头，挤进书法的园地。他们的措施是请人写文章吹嘘，办书展，把名搞大了，具备的条件了，也就不需要学书了。
有一篇文章说：“有些人于书法尚未入门，也随处办展。有些谈不上什么书家，也把墨迹印出来，充满坊间，随处出风头。”谈到创新，这些人则更是捷足先登。但一些基础都没有，又创不出来，只好把长书缩短，短书拉长，直誊写成弯弯曲曲，丑怪百出。这些人一点根底都没有，飘浮单薄，连米芾的“无往不收，无垂不缩”都不知道。
艺术品证券化的火爆在全国各地催生出许多文交所，中国文交所就是在此时成立的。与众多文交所不同的是，中国文交所是在实行市场经济体制的香港成立的。香港是港和国际金融，香港这种高度和高度的市场体系，培育了良好的市场机制，市场经济的“无形之手”在香港可以相对较好地发挥优化资源配置、自动调节经济的功能。中国文交所充分利用这些优势，把文交所平台打造成，文化金融产业发展的创新发展平台，为文化产业探索出一条规范化的运营道路。
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