毛国强(1945年6月—)，江苏省工艺美术大师、研究员级高级工艺美术师。中国手指画研究会终身理事、中国工艺美术学会会员、中国民间艺术家协会会员。出身于宜兴紫砂世家(其父毛顺兴是著名的陶艺家、紫砂经销商)。1958年入宜兴紫砂工艺厂，师从任淦庭先生学习紫砂陶刻。后受书法家陈天然、沙曼翁等人指导。1982年作品《12件鼻烟瓶》(合作)获轻工部中国工艺美术协会展评一等奖，《五件紫砂挂盘》获二等奖;1994年作品《心经六条屏》获第五届陶瓷艺术设计创作评比二等奖。作品《狮象玉鼎》(合作)、《特大百寿瓶》陈设在中南海紫光阁。
有需要老师作品或对紫砂有兴趣的可以直接联系我文章上面有联系方式。因紫砂适茶，因茶选紫砂，养紫砂养出道理，愈是古旧紫砂、愈能养出个名堂;愈是名人名作，愈容易养出精神;愈是别人感到难养的壶，愈能养成好壶、如果不是紫砂古壶，或泥质不好的壶，通过养壶还能把它鉴别出来，养壶天趣，珍如珠玉，以自己的实践探索出紫砂壶确是世间茶具之首的科学道理，玉不琢不成器，壶重养养出神。
1958年5月，与谭泉海、束旦生等一起入厂。起初，因为当时年仅13岁，在师兄弟姐妹中年龄最小，个头也不大，加之他姓“毛”，天边的云彩远看就像一片羽毛。于是，随着其他师兄弟姐妹 “云”字辈起名，叫“小云”。“羽”“毛”经常连缀成“羽毛”，所以，他还用过“小羽”之名。“小”“少”二字音近、形近、意近，他还曾用过“少云”款。
后来文革时期，随着技艺的不断提高，改名“一束”，把每一根“毛”捆成“一束”，团结起来就是力量，就能“国富民强”，与其真名“毛国强”越来越在意义上贴近。后来觉得“一束”虽然代表“团结”和“力量”，但不甚雅致。且束凤英和师兄束旦生这对束氏姐弟都姓“束”，用之不妥。“毛”就是“细小”的意思，例如“毛毛细雨”，“九牛一毛”等等。所以后来改为“一粟”，取“沧海一粟”，“积少成多、聚沙成塔、集腋成裘”之意。国家强大要靠众人之力，靠一点一滴的积累。著名画家、书法家刘海粟先生之名，也是“沧海一粟”的缩略语。“一粟”比“一束”更有艺术性，含义也更为丰富。所以直至今日毛国强大师还在用“一粟”之名。
在正式用“一粟”笔名之前，毛国强还曾经用过艺名“一淑”。“淑”有“精湛”“美好”之意，但多指女性，例如“淑女”等。所以用之不久，即废弃不用。故“一淑”款传世作品不多。
在毛国强的记忆里，父亲常与老一辈紫砂艺人任淦庭、吴云根、朱可心等叔伯谈艺论道，切磋紫砂的烧制、成型、火功、窑温。在这样一种氛围中滋润成长，毛国强从小就接受了很好的基础教育与艺术熏陶。13岁时，父亲将他送进宜兴紫砂工艺厂，得拜宜兴近代七大艺人之一、紫砂陶刻圣手任淦庭为师。
张道一说毛国强“敏而好学，钟鼎金铭，碑版尺牍，一一抚习”，此言不虚。在中国最古老的师徒关系里，毛国强受到的训练艰苦而严苛。当时的宜兴紫砂工艺厂群贤毕至。任淦庭非常注重传统教育，要求徒弟们苦练“童子功”。在七大名师的传统教导下，毛国强和他的同门师兄弟们“三更灯火五更鸡”，绘画、书法、刀刻、制陶，每一个环节都要付出十二分刻苦精研。
经过此后数十年间的刻苦学习和钻研，毛国强终于在紫砂陶刻领域走出了一条属于自己的新路，卓然不凡。他很好地继承和发挥了双刀、单刀、清刻、着色刻等传统刀法，用刀明快质朴，顿挫起伏，流畅有神韵，堪称从心所欲不逾矩。尤其可贵的是，他还积极创新陶刻技艺，创造了堆、雕、刻、刮、琢行各种技法，同时，在工具和泥色的运用上也进行了有益的改革创新，开辟了紫砂陶刻的新途径。可以说，从紫砂陶刻技法上讲，毛国强已是业界公认的大家。
然而，毛国强在紫砂陶刻艺术上的成就和地位，远远不止于技法这一见山、窥门径的层次，而在于他广蓄书法、绘画、篆刻等艺术之长，由专精走向广博，并融会贯通，循本开弘，最终形成了化博为雅、清远闲放的大家风范，实现了艺品与人品合二为一。
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