根据《中国艺术品拍卖市场调查报告》(2018年春)数据，从拍卖地域上来看，港澳台和京津冀地区的拍卖占比继续呈“此消彼长”的态势。具体来看，和2017年同期相比，京津冀地区(主要是北京)拍卖占比有所缩水，从 45份之一 下降至 37份之一。而港澳台地区(主要是香港)拍卖占比则有所增加，从43份之一 涨至51份之一。香港作为国际化程度较高的市场，内引外联，对亚太地区的和辐射效应明显。香港无论是画廊、艺术博览会市场还是拍卖市场影响力都越来越大。
2011年1月26日，《黄河咆啸》和《燕塞秋》两幅山水画天津文化艺术品交易所，成为批艺术品“份额化”交易的品种。这两幅画的发行价均为1元/份，分别发行了600万份和500万份，上市日即大涨100份之一。至2011年3月16日收盘时，《黄河咆哮》和《燕塞秋》的“股票”分别涨至17.16元和17.07元，不到两个月时间，都大涨了16倍以上，让股票市场的众多牛股都望尘莫及。艺术品份额化金融交易的大特点是降低了普通投资者的门槛，扩大了艺术品的投资者范围，也相对缩短了艺术品的投资周期，使得艺术品投资成为大众化的投资方式，但短期投机炒作的风险也大大地增加了。
我国明、清两代,白银成为普遍的流通钱币,形成“大钱用银,小钱用铜”的名堂。银元宝是贵金属称量钱币,体积小大由之,已知明代银元宝重500两,易于储存,因此,不仅是天子私库,也是国库储蓄的主币。直至明朝殒命,内承运库所存金花银到底有几多,至今仍无定论。一派学者的看法以为,昔时李自成率部攻陷北京,打开崇祯天子的内承运库时,内里有镇库银数万万锭,天子有这么多钱也让李自成大吃一惊。时任工部员外郎的赵士锦在其所着《甲申纪事》一书中说：“(内承运库)银尚存三千余万两,金一百五十万。”天子疯狂且备而不用,是导致明朝殒命的一个缘故原由。而另一派学者的看法以为,崇祯十七年时,内承运库早已一无所有,天子基础拿不出钱来增补军饷,终在绝望中才走上煤山自缢身亡。但无论怎样,现在已价值156万元的“内承运库花银”二十五两银元宝,为人们揭开那段历史真 相提供了一个实物证据。
如现在市场上明朝时期的五十两清代银元宝,价钱至少在30万元以上。纵然是清朝小的一两清代银元宝,市价也凌驾了2万元。从清代银元宝市场的生长趋势看,价钱的快速上扬已促使了集藏热和投资热的泛起,也造成了不少乏人问津的清代银元宝价钱飞涨。
金银元宝因材质的原因，本身具有较高的保值功能，正如眼下金银币等现代集藏类货币同样体现出很好的投资保值功能一样。随着近年来国际黄金价 格和白银价 格的快速暴涨，具有悠久历史的金银元宝同样也受到了投资者的关注，其封尘多年的投资价值被越来越多的集藏者和投资者所青睐，也导致了我国古代金银元宝市价的快速攀升。
民营企业、高净值人群是拍卖市场的主要买家。新买家和老买家正处于交接的关键期。2018年，民营企业经营出现了较大的困难，股票市场低迷，财富缩水，不少民营企业资金链断裂。整个宏观形势势对艺术品市场产生较大影响。
国内外统计数据表明，高净值人群中大约有5份之一-10份之一的人在古董、艺术品、红酒、珠宝等另类资产方面进行投资。艺术品私人银行业务、艺术品家族信托、艺术基金会、艺术品保管与保险等都是艺术品财富管理的渠道和路径。的艺术品财富管理可以地帮助客户保值增值、避免、合法节税、基业长青。而目前国内艺术品财富管理的服务供给无法满足需求，艺术品财富管理才刚刚开始。
如目前市场上明朝时期的五十两银元宝，价 格至少在1,103,000元以上。即使是清朝小的一两银元宝，市价也超过了500,000元。从银元宝市场的发展趋势看，价 格的快速上扬已促使了集藏热和投资热的出现，也造成了不少乏人问津的银元宝价 格飞涨。
如明朝长沙县十年桂禄银五十两知县杨观吉差提张文智银锭的市价即在一年中由40万元暴涨到109.8万元;光绪七年造的四川嘉定厘局茹匠吴国泰十两银锭也在一年中价 格翻番，市场价已从20万元走高到40.7万元;清朝新疆省银行造汉 维双文五十两银锭因较为罕见，成 交价更是从40万飞升至118.7万元。
艺术不能市场化，也不可能市场化，它没有市场化的基础。马未都老师说过：“艺术应该给商业致敬，没有商业艺术发展不起来;商业应该给艺术低头，经济发展到很高的高度才有艺术的呈现”。艺术无法做成批量的产品，这是无法市场化的原因之一;二是从收藏角度说我们收藏的不是作品，而是收藏的艺术家;三是艺术家的产出非常有限。
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