艺术品行业分为标准化和非标准化两大类型。前者如可以大众化生产的艺术品，后者则是各类有收藏价值的艺术品。“前者在生产、交易、流通等环节，都需要金融要素的支持，也是艺术品金融的重要层面。后者则更多着眼于交易和流通环节的金融支持。两种情况下，金融支持的方式和要素也截然不同。”
庞茂琨坦言,“我们这代人深受77级、78级的影响,以是我们的创作照旧跟乡土绘画有着内在联系,只是我们先自觉地去探讨一些新的工具,好比乡土题材中的神秘主义。”
1984年,在中国美术馆的第六届天下美展上,照旧在校生的庞茂琨依附《苹果熟了》受到了天下的关注和洽评,其作品在其时《美术》中揭晓。“我记得那一年我在沈阳去加入一个运动,就有人指着我说,这就是画《苹果熟了》的那小我私人。”
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从20世纪80年月中期先,庞茂琨在绘画语言上更多地吸收了古典主义、新古典主义的手法,也更重视在形式上的探索。
他还创作了许多与彝族有关的作品,好比《大地》、《行云》、《大黄伞》、《小溪》等。在这些画中,他“起劲体现那超凡脱俗的沉静和贞洁”。
通观中国文化艺术收藏市场，包括云贵川渝四省市在内的西部地区，有着为灿烂的历史文化与区域特色，是中国文化艺术瑰宝的重要组成部分，然而西部区域作为文化艺术品收藏的重要市场，却长期缺乏的展会作为统一的展示窗口与区域文化展板，这就是此次一场以西部文化艺术品为主场的具有高规格和强大社会影响力的行业文化盛宴意义所在。
相对于已往的作品,有人说庞茂琨现在的作品“背离了古典主义”。但庞茂琨说,“我对古典主义的贪恋依然存在,但我更想缔造属于我自己的工具。枯竭的资源,我的新作中仍有古典艺术的因素在其中。”
在庞茂琨近期作品中,他将其早期典雅柔和的古典主义绘画转换成为一种具有色彩的象征和生涯的寓言。他使用强烈的明暗对比和鲜明的色彩,将我们熟悉的一样平常生涯画面,转换成为一种令人感应生疏,具有超现实主义意味的影像画面,从而使作品获得了一种戏剧性的效果。
在庞茂琨的笔下,他的同事们在风物中搭船张望,城墙下的旅游团队与一场婚礼的萍水邂逅,尚有那些到四川旅行农家老院子的外国人,都让观众获得了某种令人惊异的生疏感。
对于中等收入国家的中国来说，百姓对艺术消费和美育教育体验和质量的要求越来越高。收入、教育、年龄、文化、房价、地域、城乡、气候、社会认同氛围等多种因素的交互作用使中国消费市场出现了多样化的特征，不同年龄段和区域都可能形成自己的偏好和攀比圈层，冲击着我们传统的思维和固有逻辑。艺术消费与人们的情感连接，特色化、个性化、定制化、化、品牌化等定位的细分市场受到青睐。
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