耀眼、火爆的金融产品就是艺术品股票,即利用艺术品证券化交易模式上市交易的文化艺术品权益份额资产包。艺术品证券化交易是2009年深圳文交所创的,2010年7月,深圳文化产权交易所采取权益拆分的方式,将1号资产包杨培江美术作品定价为200万,拆分称1000份,以2000元/份的主要销售给一些收藏家、金融机构、交易商,打造了一条“艺术家画廊交易商交易所投资人”的产业链条,揭开了艺术品证券化交易的序幕。2011年1月26日,天津市文化艺术品交易所将天津山水画家白庚延的两幅作品《黄河咆哮》和《燕塞秋》分别拆分成600万份和500万份,以每份一元的挂牌交易,到了3月16日,《黄河咆哮》的单价飙升至17.16元,《燕塞秋》的单价飙升至17.07元,其价值堪比齐白石、徐悲鸿、吴冠中等级作品的价值。在艺术界掀起轩然,掀起了疯狂的艺术品投资热潮。
近代著 名钱币收藏家张璜在1981年版《中国银元及银两币目录》中将此币编号CH149,并作如下说明:“作者亲近一甲子与此币之真品缘吝一面,虽屡经追求一真品照片或拓片亦未能如愿。故此暂无照片尚请读者原谅。”张璜虽未见真品,但还是根据其珍 稀程度给予此样币4万美金的估价,高于其对“奉天一两”“吉字一两”“寿字一两”等珍品银币的估价。
美籍著 名钱币收藏家耿爱德在1954年版《中国币图说明录》中,将此样币编号第 177号,并单独附有该样币正面拓图及反面照片。耿氏在描述该样币特征时说:“此为一枚新的壹元硬 币,铸造于1910(庚戌)年,是清代云南铸造的后一枚硬 币,铸额甚少,存世罕见……这枚银币除了正面上外缘改为庚戌春季云南造七个字外,其余两面的图案均与1909年云南省造相同。
钱币收藏家马定祥虽未见过真品,但却在获赠的拓片上钤印“定祥审定”“稀世之珍”两枚印记,可见该币不同凡响。
华光普在1994年版《中国银币目录》中将该币定为中国“银币小十珍”之一。古玩文化艺术品交易在20世纪90年代《中国银币收购目录》中刊有该币的黑白照片。当时收购价为人 民币10万元,而“北洋机器局造光绪二十四年壹圆”银币定价仅人 民币40元。
2007年11月7日在古玩文化艺术品交易拍卖会上,包括新加坡林先生在内的几位藏家,对起拍价200万元的“庚戌春季云南造”银币连连举牌,林先生中标后成 交价包括佣金在内达到人 民币319.275元。
据资料记载,度支部云南造币分厂于宣统二年春季试铸了“庚戍春季云南造”七钱二分银币。其中“戌”字误书为“戊”。其存世极罕,相传国内仅见2枚,20世纪20年代天津发现1枚,入藏于一位外国驻华外交人员,20世纪40年代昆明又发现1枚,由一刘姓所获,现均不知去向;王守谦的《中国稀见币图录》中收有图录。
艺术不能市场化,也不可能市场化,它没有市场化的基础。马未都老师说过:“艺术应该给商业致敬,没有商业艺术发展不起来;商业应该给艺术低头,经济发展到很高的高度才有艺术的呈现”。艺术无法做成批量的产品,这是无法市场化的原因之一;二是从收藏角度说我们收藏的不是作品,而是收藏的艺术家;三是艺术家的产出非常有限。
笔者根据近年来图录资料对比,推测该币存世量约为5枚左右。民 国时期上海麒麟钱币社曾仿制过该币的铜样及银币,仿品与真品相比还是有一定的距离。仿品满文柔弱,“元”字明显失真;汉文笔画纤细,左右分列四点星松散。与真品相比:1.背面龙纹走样,以尾部为明显,周围卷云纹远离龙身,云纹与真品形状异样;2.英文字母粗细笔画相近,与真品有异;3.齿边不规整,疑有毛边修理痕迹。
现清代银币是拍场主力军,据有关数据统计,机制币专场上拍1613件标的,清代机制银币占559件,超过三成,高价成 交的银币多集中于这一板块。价 格飙升快的也是清代银币,广东龙洋、湖北龙洋、造币总厂币、江南币、户部光绪元宝、大清银币、宣三、川龙等主币系列精品,近年以来是一场一个价。这些系列银币各自有着广泛的收藏群体,是市场上的主力品种,它们的拍卖成 交 价 格,反映了收藏市场的行情走向。流通币如此,珍罕的样币价涨幅更是不走寻常路线。
各大拍卖行公司均采取减量提质的务实策略来应对市场的新变化。一方面,很多普通艺术品无人问津。相当数量的古玩城、画廊、艺术品电商、艺术机构和拍卖行难以生存。另一方面,长期来看,艺术精品和孤品其文化历史和经济价值可期,虽然不菲,仍受到买家的追捧,单价几千万和亿元的拍品屡见不鲜。但总体额明显下降。艺术品拍卖市场无论是区域还是拍卖行的集中度都越来越高。
大力提升艺术品金融化服务水平。长期以来,金融从业者有把握的资产,还是土地、房产、证券等重要资产、有形资产和标准化资产。而艺术品是轻资产、无形资产和非标准化资产,而且性强、门槛高,这要求金融机构须具备一定的艺术品素养和艺术品经营管理能力。所以,打铁还需自身硬,先要解决化问题,大力培育金融领域的复合型专有人才,打造团队,提高化服务水平。
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