根据《中国艺术品拍卖市场调查报告》(2018年春)数据，从拍卖地域上来看，港澳台和京津冀地区的拍卖占比继续呈“此消彼长”的态势。具体来看，和2017年同期相比，京津冀地区(主要是北京)拍卖占比有所缩水，从 45份之一 下降至 37份之一。而港澳台地区(主要是香港)拍卖占比则有所增加，从43份之一 涨至51份之一。香港作为国际化程度较高的市场，内引外联，对亚太地区的和辐射效应明显。香港无论是画廊、艺术博览会市场还是拍卖市场影响力都越来越大。
目前，艺术品的投资收藏已从简单的个人爱好衍生出一种新的财富管理类型，越来越多的资本通过艺术品抵押、艺术品按揭、艺术品信托、艺术品基金等各种金融形式介入艺术领域。
袁耀的山水楼阁界画，在康熙至乾隆这段时间的局部地区流行了将近百年，但是，随着他们的去世，这一画种或者说这一画风，也已是日趋没落，虽然尚有几个追随者，不过已经成不了什么气候，以至于终在画坛上消失了。扬州画坛的兴盛和繁荣，是与扬州的经济繁华密切相关的，是与在该地聚居的众多盐商密切相关的，是与扬州的园林之盛密切相关的。袁江、袁耀画作的欣赏者和购买者，是当时在扬州经营盐业的盐商。在扬州的盐商主要来自北方的山西和南方的安徽两地，安徽的盐商喜欢“扬州八怪”一路的写意花卉竹石画，而山西的盐商则钟情于袁江、袁耀的山水楼阁界画。不同地域的盐商，由于文化背景或文化传承上的区别，有着不同的审美和欣赏趣味，这种趣味上的差异，造就了扬州画坛的多元面貌和格局。但是，随着山西盐商的逐步退离扬州，代之而起的是安徽盐商的活跃，袁江、袁耀的画风几乎是与此同步地出现了衰败的迹象，说明了艺术家，艺术品和艺术赞助人之间的共存关系。袁耀曾经画过一幅《广陵送别图》，是为了送别在扬州经营盐业的山西盐商贺君召。虽然送别的只是一个人，但是，山西盐商贺君召的离去似乎具有象征意义，它预示了袁江和袁耀以及他们的画风，从此风光不再。
临摹的作品。一些书画“传世名作”是靠“摹本”形式流传至今。例如晋朝王羲之的《兰亭序》真迹，世久无存。但有虞世南本、遂良(米芾诗题)本，冯承素本等摹本流传下来。这些历代名人书法大家临摹王羲之的作品，其艺术价值、历史价值、经济价值不言而喻。仿造的作品。历史上一些书画名家的作品相继失传，于是就出现了以仿品来替代真迹的方法，来填补书画史上某一作者代表作品的空缺。
这儿有两幅作品，其中一幅是袁耀创作的《八蜀栈连云》，而另外一幅则是真品。我们先来看看这幅真迹，作品注重大轮廓形象和曲线弧度，山形奇峭，树木浓茂，用笔粗豪，笔墨非常流畅，作者将雄伟壮阔的山色与楼阁建筑很好地融为了一体。我们再来看看这幅真品，用笔比较粗糙，浓淡变化散乱，缺少立体感和层次感，而且画中的线条拖沓、轻飘，把持不定，这件仿品与真迹虽然构图有些像，但是伪作者在模仿别人时，总是不可避免地流露出自己的个性特征，因此与真品还是有明显区别的。
从袁耀的作品中，我们不仅可以了解我国古代的建筑文化，而且还欣赏到了作者的创作风貌。由于袁耀的界画山水作品在市场中的价 格不菲，所以在近几年的艺术品市场中，出现了不少袁耀界画的临摹品。那么在鉴别这些作品时，应该从哪些方面入手呢?在今天的《辨伪一分钟》里，我们就为您介绍一下这方面的知识。
“中国艺术品市场从2015下半年到2016年上半年，是为困难的时期，这是一个市场发展的基本面，表现在市场规模持续萎缩，虽然萎缩速度开始减慢。”中国艺术产业研究院副院长西沐指出，当前中国艺术品市场面临的大挑战，还是中国艺术品市场发展过程中的三大核心问题没有根本解决：先是诚信机制问题，突出的是“三假”(即制假、贩假、拍假)问题;其次是形成机制问题，目前艺术品定价还是用市场“明星”与看“名头”评判价值，扭曲的局面没有很好的改变;第三是交易体系比较混乱，一、二级市场存在严重倒挂问题，尤其是交易体系里核心的退出机制，很多投资者在购入和收藏时，怀着美好的愿望，但想变现退出时，才发现退出的渠道和平台非常少，“千军万马在走独木桥。”
鉴定评估机制是整个艺术品金融业务发展的基石，江苏省文化厅立足江苏面向全国聘请20名专家组成鉴定评估委员会。下设书画、玉石、陶瓷、青铜、杂项五个委员会，负责开展艺术品鉴定评估工作。
袁江生前就是职业画家，在扬州购买他画的主要是当时在扬州经营盐业的盐商。在扬州的盐商主要分为山西和安徽两地，安徽的盐商喜欢“扬州八怪”一路的写意花卉和竹石，山西的盐商则钟情于袁江的界画山水楼阁。袁江作品流传在民间的作品较多。据说在北洋军阀统治时期，上海古画商人，由山西运至上海的袁氏父子真迹，大小不下百幅。日本人尤其喜爱“二袁”的作品，他们往往会到美国纽约去购买。1983年纽约市场上曾推出过袁江的《桃花 园》绢本屏风，由于描绘的是想象中的桃花 园景色，富丽秀美，极富观赏价值。后被一藏家以6.325万美元收购，这个价 格在当时清代画家中属较高的。1990年袁江的《雪江归渔》绢本立轴在纽约卖到7万美元;《归猎诗意图》卖到4.5万美元。1994年袁江的《亭台仙阁图》在纽约苏富比拍卖会上以22.25万美元成 交;1998年袁江1706年作的《仿宋人山水》通景屏条在上海翰海拍卖会上以264万元成 交，创当时袁江作品市场高价。步入21世纪后，随着中国书画价 格的大幅上扬，袁江作品也水涨船高，2005年袁江的《汉宫春晓图》和山水十二屏条分别在翰海和中贸圣佳以89万元和88万元成 交。2010年上海保利推出袁江1718年作《蓬莱仙岛十二通景屏》，此作原为北平大书画家、鉴藏家金城的旧藏，上拍后，受到众多买家热烈追捧，后以1456万元成 交，不仅创下袁江作品新高，而且价 格突破了千万元大关。2012年袁1712年作《深柳读书堂》立轴在中贸圣佳获价1012万元，再次突破千万元大关。2013年《江山尽览图》在西泠印社获价345万元。近两年，由于艺术市场出现大幅调整，袁江的作品在市场上很少见，主要是拥有袁江作品的藏家一般不肯轻易抛出，尤其是在行情低迷的情况。从袁江存世的作品看，几乎见不到袁江敷衍的作品，几乎张张精彩。
机构投资者与人士每年至少拿出总资产的5份之一购买艺术品。在西方发达国家，80份之一富豪每年拿出30份之一资产用于艺术品投资。按照中国130万亿元财富数字计算，艺术品市场年潜在需求就是6万亿元。根据艺术品经济研究数据统计，2017年，中国艺术品市场年总额只有850亿币。未来国内艺术品市场需求量和潜在份额巨大。
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