与证券投资基金一样，艺术品基金也可分为公募和私募两类，公募的艺术品基金通过银行、信托公司等金融机构的名义发行，私募是向社会不特定公众发行，即筹集资金的范围只限于“小圈子里”。应该说，艺术品投资基金的出现代表了一种更为和理性的艺术品投资方向。但前提是这种基金的操盘者须具有相当高的素质。如何选择艺术品的投资类别，如何选择艺术家和作品，何时进行投资，这些都是对操盘者素质提出的考验。目前，艺术品投资市场的大问题是以逐利为目的的短期炒作行为太多，使市场缺乏理性。如果艺术品基金的投资行为也局限于其中，那么艺术品基金的运作将充满风险。
与证券投资基金一样，艺术品基金也可分为公募和私募两类，公募的艺术品基金通过银行、信托公司等金融机构的名义发行，私募是向社会不特定公众发行，即筹集资金的范围只限于“小圈子里”。应该说，艺术品投资基金的出现代表了一种更为和理性的艺术品投资方向。但前提是这种基金的操盘者须具有相当高的素质。如何选择艺术品的投资类别，如何选择艺术家和作品，何时进行投资，这些都是对操盘者素质提出的考验。目前，艺术品投资市场的大问题是以逐利为目的的短期炒作行为太多，使市场缺乏理性。如果艺术品基金的投资行为也局限于其中，那么艺术品基金的运作将充满风险。
正因对五百年来印学影响之深，故对“西泠八家”的研究一直以来都为学界所重，而其传世作品更为历代藏家所梦寐以求。八家的活动时间跨越康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰间近两百年的时光，作品之完整流传并非易事。特别是经过丁丑兵火之难，“文物荡然，即藏印一事，亦多散佚”(高野侯《丁丑劫余印谱叙》)，一睹八家遗制，已然。在近几年的拍场中，“西泠八家”的作品偶一出现，必为藏家全力追逐。而现今为止，民间所知能集齐西泠八家篆的只有日本的怀玉印室。
而在艺术品拍卖市场上，所知同一场拍卖多也只出现过其中四家的作品。而上海古玩古玩心今年春拍中出现的“怀玉印室泠六家篆刻作品”专题，将丁敬、蒋仁、黄易、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛这六家的作品地在了一起，在业界引起不小的轰动。
上海古玩古玩心春拍“怀玉印六家篆刻作品”专题中的六件印全部，共取得了730.25万元，掀起了篆收藏的新一轮热潮。
“西泠八家”同出一脉，因时代各异，其风格亦各有变化，如蒋仁以古秀胜，黄易以遒劲胜，陈豫钟以工致胜，陈鸿寿以雄健胜，赵之琛以巧妙胜。而八家以其笔意之古健、气味之宏厚，开后世印学之新路，均不愧大家风范，印学正宗，能流传于世的真品少之又少，特别是丁敬、蒋仁等浙派开创者的作品，更是难得一见，因此取得了不同凡响的市场表现。
艺术品市场的门槛很高，而且存在诸多不规范之处，所以艺术品的财富管理需要机构作为桥梁来降低风险，比如私人银行、艺术品基金、家族信托和办公室等。
据《乾隆宝薮》和现藏的实物统计乾隆一生玺印1800多方，这个数字恐怕是。我们在惊叹之余，也不能不对他的制作之盛感到很折服，他这个时候在制作上确实是达到前人所无法达到的程度，乾隆的宝玺在质地上多种多样，一般都用印料和玉来刻，但同时其质地的，比方说铜的，石头的，水晶的，玛瑙的，的这些质地在乾隆这个时候的玺印当中是应有尽有。
乾隆执政四十五年的时候70岁的年龄，他根据杜甫的诗句刻了一方“古稀天子”之宝，拿这个作为纪念。执政五十五年又是80岁的圣寿，刻了“八征耄念”之宝，用寿山石、青金石、刻的总量600多方，记事的意思非常明显。
其中大的数量还是玉的为多了，玉玺之所以这么多，跟乾隆清廷后来对新疆的玉材产地关系。乾隆中期以后随着对西北边疆的稳定，大量的一些玉材当时作为贡品进到内廷，皇帝要做玉离不开这些制作的原料，有了这样一些原料皇帝可以能够满他大的需求，当时在宫里头，我们大多的玉的制作用玉来雕刻，青玉、青白玉、白玉、墨玉等等大概玉的玺印乾隆有600多方。
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