中国经历了40年的物资经济积累和发展，现在已进入精神消费的时代，艺术品是文化消费的金字塔尖，也是一个风向标。在中国，艺术品长期以来都作为表外资产，如何盘活这个表外资产是值得探讨的话题，这与国家战略、新的经济，与每个人的生活和财富管理都有密切的关系。
清代龚轼有诗云：“白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极由来太极生。”如此美妙意境，在俞健的工作室琳琅满目的画作中，被一一呈现出来。
青花瓷板泼彩是一种创新的绘画形式，以“水”和“青花”为主要颜料的创作元素，通过青花颜料与水的浓淡不同的蘸合，泼洒在瓷板上旋转、流淌、碰撞、重叠进行变化创作，创作出亦真亦幻、水汽氤氲的艺术画面。再用于传统水墨的创作技法按图或特意再次创作，经过1300度高温的烧制使之成为现代与传统绘画相结合的青花瓷板绘画作品。
画青花难釉中，釉中难泼彩，俞健聊起创作这批瓷板泼彩之难，既要胸有成竹，更得胆大心细，一不小心，整块瓷板就可能报废。瓷器与宣纸质地不同，在吸水、沉渍、流动、重叠和造型上创作起来把握难度很大。和俞健的谈话让笔者了解到，泼彩并不是盲目地在画面上乱泼一气，创作者对画面的艺术形象有所构思，什么部位泼什么色彩，怎样泼，需要达到什么效果，以后整理成什么画面，心中都要有所准备。另外，色彩泼到瓷板上，也不是毫无节制地任其流淌渗化，而对其加以引导和控制，按章法处理获得一定效果后，再处理局部釉色。泼彩时，画面用色可以有所变化，根据画面需要形成不同的色差。
艺术品投资和股票、债券的重要区别在于它的精神收益。世界大战中，股票、债券的低迷，但是艺术品的却一路上涨，而且体量小的艺术品比体量大的更高。这是因为艺术品是动产，体积小，价值高，便于携带。艺术品既是炫耀性消费的载体，也是一种隐匿资产的载体。1949逃往的时候，除了300万两黄金，还带走了众多故宫的艺术品，每一件都价值不菲。所以，现在在跟私人银行、家族信托、家族办公室的高管聊天的时候，他们会说，自从CIIS(全球公开)2017年公布了以后，高净值人群关心艺术品的人明显增加。
俞健结合李可染的“黑、满、崛、涩”积点成线法和陆俨少“勾云勾水”法以及姜宝林的“白描勾勒”法的影响，开始在瓷板上大胆尝试旋转泼墨法。在创作山峦晨雾和荷叶的用墨上，先用排笔侧淡侧浓蘸满墨水按构思的图案迅速挥洒，或用小碟调和一定比例的水墨直接泼墨，稍干后氤氳神化，层次分明，呈现出意想不到的画面效果。这种妙境是在国画创作中称为“虚境”。
中国古代艺术品在国内外大拍行不断出现亿元天价。中国艺术品市场已进入速发展期，介入艺术品领域的金融机构也急待寻求合作，中国已开启艺术品金融化的财富之门，古代艺术品将撬开跨越中国经济腾飞时代的新篇章!
“中国艺术品市场从2015下半年到2016年上半年，是为困难的时期，这是一个市场发展的基本面，表现在市场规模持续萎缩，虽然萎缩速度开始减慢。”中国艺术产业研究院副院长西沐指出，当前中国艺术品市场面临的大挑战，还是中国艺术品市场发展过程中的三大核心问题没有根本解决：先是诚信机制问题，突出的是“三假”(即制假、贩假、拍假)问题;其次是形成机制问题，目前艺术品定价还是用市场“明星”与看“名头”评判价值，扭曲的局面没有很好的改变;第三是交易体系比较混乱，一、二级市场存在严重倒挂问题，尤其是交易体系里核心的退出机制，很多投资者在购入和收藏时，怀着美好的愿望，但想变现退出时，才发现退出的渠道和平台非常少，“千军万马在走独木桥。”
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