防控艺术品金融风险。对于大多数金融机构而言，艺术品金融还是一个全新的领域。一方面，金融机构既可以通过“预收购人”制度(既艺术品前引入第三方，第三方承诺进行收购)，也可以通过加强与 保险机构、融资保证机构合作等方式，分散艺术品金融风险;另一方面，也可以鼓励金融机构与鉴定评估机构、保管机构建立艺术品融资的合作机制，建立艺术品鉴定、评估、托管和变现的一条路服务机制，共同构建艺术品金融的风险防范体系。
艺术品行业分为标准化和非标准化两大类型。前者如可以大众化生产的艺术品，后者则是各类有收藏价值的艺术品。“前者在生产、交易、流通等环节，都需要金融要素的支持，也是艺术品金融的重要层面。后者则更多着眼于交易和流通环节的金融支持。两种情况下，金融支持的方式和要素也截然不同。”
梁岩是把家乡的人物当作自己艺术描绘的母体。在作品里，他倾注了深情的爱，一幅《吹不尽人间哀乐》，在紧锁眉头微闭双眼的吹唢呐老人的后面我看到了时隐时现的两支队伍，红红绿绿的仪仗，前呼后拥着一顶描龙画凤的轿，生命创造者的结合为新的生命带来了福音;另一支是送葬的队伍，魂幡摇晃，纸钱漫天，在一片哀嚎声中又把一个生命送上了天。迎来了是生命，送走的也是生命，大自然的规律中，有人类美好的享受，同时也有人类无法抗拒的打击。我感觉画家在体味人世间的甜酸苦辣，喜怒哀乐的过程中，似乎找寻到了情感寄托的依附——就是这惊天地动鬼神的唢呐声!
近几年，互联网、大数据、人工智能等高科技的快速发展，在很大程度上改变了艺术的。在科技的支撑和推动下，艺术在创作、媒体、商业与金融等方面存在着巨大的发展空间。区块链的特征与艺术品市场的契合度很高，艺术市场由此成为区块链技术适合应用的几大行业之一。2018年，很多人都在探讨和推进区块链、代币、数字资产、交易所等高科技与艺术品市场结合，希望解决艺术品市场的鉴定、估值、溯源和流通等问题。但是，目前能够实实在在推动艺术品市场健康发展、可以推广的商业模式并不多，与此同时出现了不少乱象。
从有限向无限开辟一条通道，大概是梁岩探索中国人物肖像画反复钻研的课题。我读他的作品时总觉得在具像的把握中间努力从抽象意识中寻求含量，是梁岩肖像画的一个很强烈的特色。而且他能非常巧妙地把实与虚、时间与空间、人与自然与宇宙的自然融为一体，来实现用情感、精神、心态塑造形象的目的。
梁岩1943年7月生于河北太行山麓一个贫民家庭，河北省清苑县人。中国美术家协会会员，国家美术师，曾任吉林省艺委会副主任，现任吉林省中国画艺术会主任，国家授予中国画坛百杰称号。终身享受有突出贡献专家的特殊津贴。梁岩出生在太行山麓，他是在太行山的怀抱中，在农民和矿工的养育下成长起来的自学成才的画家。特殊的环境，特殊的情感使他走上以表现平民百姓为主要题材的创作道路，并形成了独特的艺术画风。
“中国艺术品市场从2015下半年到2016年上半年，是为困难的时期，这是一个市场发展的基本面，表现在市场规模持续萎缩，虽然萎缩速度开始减慢。”中国艺术产业研究院副院长西沐指出，当前中国艺术品市场面临的大挑战，还是中国艺术品市场发展过程中的三大核心问题没有根本解决：先是诚信机制问题，突出的是“三假”(即制假、贩假、拍假)问题;其次是形成机制问题，目前艺术品定价还是用市场“明星”与看“名头”评判价值，扭曲的局面没有很好的改变;第三是交易体系比较混乱，一、二级市场存在严重倒挂问题，尤其是交易体系里核心的退出机制，很多投资者在购入和收藏时，怀着美好的愿望，但想变现退出时，才发现退出的渠道和平台非常少，“千军万马在走独木桥。”
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