“中国艺术品市场从2015下半年到2016年上半年，是为困难的时期，这是一个市场发展的基本面，表现在市场规模持续萎缩，虽然萎缩速度开始减慢。”中国艺术产业研究院副院长西沐指出，当前中国艺术品市场面临的大挑战，还是中国艺术品市场发展过程中的三大核心问题没有根本解决：先是诚信机制问题，突出的是“三假”(即制假、贩假、拍假)问题;其次是形成机制问题，目前艺术品定价还是用市场“明星”与看“名头”评判价值，扭曲的局面没有很好的改变;第三是交易体系比较混乱，一、二级市场存在严重倒挂问题，尤其是交易体系里核心的退出机制，很多投资者在购入和收藏时，怀着美好的愿望，但想变现退出时，才发现退出的渠道和平台非常少，“千军万马在走独木桥。”
艺术基金，目前出现一些好的趋势，国内部分家族财富传承时，已将艺术品作为财富配置内容之一。“艺术品增值周期长，长期保值、抗通胀，目前国内这块市场规模比较难估量，大家很难知道每个家族用多少钱去做收藏，当然该领域对性要求非常高。”据董艺透露，对艺术基金也很热心推动，现在各地做了好多文化产业基金，成立了一些大型国有艺术类基金，部分甚至带有公益性质。“这个应该是艺术金融领域的主流。”
今年12月，在伦敦邦瀚斯拍卖会上，一件路易十五时期的彩金珐琅鼻烟壶终以15.85万英镑、约合168万元的高价。此前，在香港邦瀚斯2011年秋季艺术品拍卖会上，一件清乾隆玻璃画珐琅西洋仕女鼻烟壶拍出2530万港元，刷新了中国鼻烟壶拍卖的天下纪录，成为天下上贵的鼻烟壶。
今年12月，香港佳士得也将“美国精炼中国鼻烟壶珍藏专场拍卖”，37件美国私人珍藏鼻烟壶将上拍，其中受瞩目的是乾隆年制的玻璃胎黄地珐琅鼻烟壶，估价达400万至500万港元。
鼻烟是明朝万历年间来自美洲的进口货，但鼻烟壶却是国学，美国是当今珍藏中国鼻烟壶多的国家。藏家史女士夫人曾将自己所藏的471件作品搜集成册，出书了《古代中国鼻烟壶藏品图录》，众多珍品得以面世。
鼻烟17世纪早传入中国时，并无容器，自康熙年间，清宫造办处先制造玻璃、珐琅等种种鼻烟壶，中国工匠的才艺在其中得以施展。
鼻烟壶在康熙时期产量少，以青花较多见，单色釉、珐琅彩较少见，画珐琅彩壶以铜胎、玻璃胎为多，瓷胎极为少见，大多为西洋画法绘制。康熙青花鼻烟壶与康熙年间的其瓷器威风凛凛威风凛凛相似，早期不落款，后期大多誊写“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“宣德年制”、“大明嘉靖年制”等寄托款。
粉彩鼻烟壶是雍正年间开创的新品种，内画鼻烟壶则降生于清朝乾隆时期，分为“京、冀、鲁、粤”四大门户，工艺为中国独占。艺术家将铁砂放入玻璃或水晶制成的透明半透明的壶胚中摇磨，用极细腻的竹笔蘸色，以“背画”技法，反笔在壶胚内壁创作书法和绘画，题材涉及人物、山水、花鸟、书法等。格调典雅、笔触精妙，寸小之器折射大千天下。以1949年为界，内画壶分为新、老两类，老内画壶的价颇高，尤其是名家之作更是万金难求。
艺术品行业分为标准化和非标准化两大类型。前者如可以大众化生产的艺术品，后者则是各类有收藏价值的艺术品。“前者在生产、交易、流通等环节，都需要金融要素的支持，也是艺术品金融的重要层面。后者则更多着眼于交易和流通环节的金融支持。两种情况下，金融支持的方式和要素也截然不同。”
上世纪80年月，鼻烟壶珍藏才正式形成国内珍藏门类，90年月中期到达珍藏岑岭。1996年，北京瀚海艺术品拍卖公司国内个鼻烟壶拍卖专场，鼻烟壶先在国内艺术品拍卖市场中脱颖而出，其市场价位以百分50至百分70的幅度一起攀升。
以内画鼻烟壶为例，2000年国内作品市场在1万至4万元，其学生作品价在3000元至8000元，到2008年，作品价已飙升至5万至10万元，学生作品也高达1万至5万元，年均上涨百分50。清雍正、道光年间的精品鼻烟壶身价更是高达上百万元。正所谓“小骨董，大收益”。
美国的福特匹俦亲爱鼻烟壶珍藏。上世纪五六十年月，鼻烟壶的销售成为中国主要的外汇收入泉源。七十年月末，冀派王习三进入创作岑岭期，绘制了大量肖像烟壶，把内画肖像烟壶提高到一个新的水平。1980年，他全心绘制了套大型系列肖像烟壶：清代帝王帝后像。1981年，王习三被派往夏威夷的友谊市肆，福特匹俦在那里与王习三相遇并被其内画鼻烟壶的功力所折服。时任国际中国鼻烟壶学会的福特先生，1982年致信朋侪：“幸运地拥有一位台甫鼎鼎的画家所绘的一套的鼻烟壶，你们一定会有一种成就感和自豪感。”福特太太现任国际中国鼻烟壶学会，她说“王习三的内画鼻烟壶笔法精妙，转达出的意趣感感人心。1983年，我们协会授予他"声誉会员"称谓，这是协会首位亚洲籍声誉会员。”
美好的生活与文化艺术息息相关，在我们的生活中，随处可见文化艺术的影子。随着国民生活物质条件的转好，人们越来越重视生活品质，艺术品消费逐步成为了消费升级的重要组成部分，市场潜力巨大。
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