清早期民窑青花
1胎釉：清初青花瓷器胎体厚重呈灰白或灰黄色，瓷化程度较好，胎釉结合紧密，多数釉面呈鸭蛋青，透明度较差，光泽度不强，个别釉面有缩釉，大部分有酱口，同时许多大件琢器底部不施釉，修胎也不太规整，盘碗底部厚重，口沿逐渐扁薄，圈足稍微向内收，有的器物足沿经过工匠仔细修琢后，还出现有泥鳅背现象，较光滑，底边还带有窑红即火石红
2青料：清初青花瓷器大部是使用国产浙料绘制，大致有青翠淡雅与灰篮等种，总体呈色稳定，少数趋于灰暗，也有一些青花晕散和纹饰模糊现象。
3造型：清初青花瓷器多以生活用器为主，陈设器为辅，造型侧重于实用性，基本是延续明代的传统式样，形制上还多具有明代古朴浑厚之遗风。
4纹饰：清初青花瓷器的青花纹饰质朴自然，绘画一反已往单线平涂的方法，而是釆用多线平涂的技法，讲究匀称，疏密有致，相互辉映，粗犷豪放，同时纹饰题材丰富，常见有动物纹、植物纹、山水图、博古图等，龙纹高大雄壮，矫健有力，有腾云驾雾之势，麒麟纹常和挺拨的巴蕉叶画在一起，相映成趣，而且蕉叶纹中常留白
清中期民窑青花
1、嘉道时期瓷器胎骨与乾隆相比略粗松一点，白度无大异，而新仿之胎骨不是过白过细，就是过于粗糙，有时还可见颗粒状物。从釉面看，嘉道瓷器釉面普遍有“细桔皮釉”及轻微的“波浪釉”现象，从侧面视之尤为明显。
3、青花呈色虽有多种表现，但主流还是以稳定的纯正蓝色居多，色调沉着不飘浮，纹饰清晰，到后期青花呈色有青蓝、淡蓝、灰蓝等各色。
4清中期施釉较厚为多，薄釉较少。
5、嘉庆青花色调较稳定，但由于政府的不关注瓷器烧制出现势衰现象，器物上的青花暗淡飘浮的现象，而且青花品种减少，质量降低，尤其是青花釉里红产品，普遍施釉稀薄，釉色灰暗，青花也有晕散现像。
6、道光青花瓷呈色与嘉庆基本相同，蓝色不甚鲜亮，无凝聚斑点和晕散现象，有飘浮感。
7、嘉、道两朝在装饰绘画上类似，出现画面层次少，画意呆板，尤其人物只是有形却无神。
8、雍正、乾隆时期青花瓷上画的的一个图案是“缠莲枝”，有“清廉”和“青出于蓝”的代表意
义，嘉、道以后，偷工减料，缠莲枝画的非常简单，原本枝条蔓蔓的缠莲枝化成如同勾子一样的花，简称“勾子莲”。
清代晚期青花
1：用料
咸丰时期典型青花瓷颜色淡雅或者淡雅；同治末期还采用了进口青料洋蓝，烧制出的青花瓷颜色鲜亮，青中泛紫，缺乏天然矿物青料的美感；光绪时期的国产青料采用的是浙料，民窑则用洋蓝或石子青，所产青花瓷特点是颜色漂浮在釉中；宣统时期采用国产青料，民窑则多用洋蓝，产出青花瓷颜色青翠明艳。
2：图纹、工艺
咸丰时期青花瓷所绘人物形象具有“鹰钩鼻”的特点，纹饰呆板，缺乏生机，工艺方面，瓷器胎体比前朝时期的厚重，胎质粗松，胎釉泛白且稀薄，具有“波浪釉”的特征；同治时期青花瓷图案多到有封建迷信色彩，官窑多采用寓意吉祥如意的福禄寿喜做主要装饰，民窑图纹内容则杂乱无章，且绘画技巧粗陋，在工艺方面，胎质粗松，胎釉泛白，平整度差；光绪时期青花瓷拥有丰富多彩的造型、图案纹饰，笔法细致拘谨，在工艺方面相比咸丰、同治具有明显改进，胎质细密坚硬，相比清朝前期，还是明显松软，其中民窑产青花胎质更加粗糙、笨重，白色的胎釉略泛闪青，瓷器瓶颈部位有一对称的铺首衔环耳；宣统时期青花瓷图纹多以龙、凤、八仙、八宝、八卦、云蝠、云鹤、团花、缠枝莲和“寿”字等为主要装饰，工艺方面使用机械制瓷技术，器形规整，胎质高度瓷化，胎体轻薄，胎釉更显玻璃光泽，敲击发出清脆似金属声音， 民窑产瓷器未受影响。
现在市面上有大量引见怎么鉴别、保藏清代瓷器的著作，藏友们可以自行研读。可是读书以外，还是要多听、多看、多触碰，培养自己的保藏直觉。
“清三代”官窑瓷器较为稀有，那么市场上出售的清晚期官窑瓷器能否相对会“保真”一些呢？不二臣认为并非如此，官窑瓷大多一件难求。
“好多人描写的官窑瓷仿佛遍地都是，其实全不是那么回事。大部分官窑都被博物馆和大藏家保藏，一般不简单出手，一般藏友很少有机遇见到。就像我之前讲到三次看到同一件官窑瓷盘相同，天津这座城市流转的官窑瓷就那么几件，想要买到谈何简单。”资料闪现，在海外推出的晚清官窑专拍活动中，大多数拍品的价格在钱数十万元摆布。因此，藏友在国内置办清代晚期官窑瓷器，可以根据瓷器的具体条件中止评价，品相上佳的瓷器假设能在高出市场价格20%摆布的价格买到，就从前很不简单了。可是，假设一位卖家老是源源不时地拿出清代官窑瓷器售卖，那么藏友一定要留神，可能遇上了工作售假的商贩，应留神警惕、防范受骗。不二臣在这儿期待我们各抒已见，有定见或是主张一定欣然接受。
清代瓷器市场份额走势
据统计，2010年以来，伴随着中低端瓷器市场份额的回升，民国与现当代瓷器的市场份额同时逐年走高，清代瓷器虽然是整个市场的龙头老大，份额却逐步走低。
明清瓷器是瓷器板块的重要支撑，2012年时明清瓷器同比下跌29.65%、35.56%，2013年明代瓷器同比下跌11.38%，清代瓷器略有上升0.10%，回暖幅度达35.66%。明清时期瓷器虽然存世量大，但随着精品的沉淀和藏家的惜售，中低端价位的拍品品质较之前下跌，成交额亦有所下跌。民国瓷器板块一直未受重视，但在这一区间却一反常态的价格稳健。民国瓷器并未像其他板块一样起伏明显，反而相对平稳，2009年—2013年一直保持正增长，即便在2011年的井喷期过后仍保持了7.89%的增长率。现当代瓷器成交额起伏明显，在2011年增幅达280.36%，随后缩水20%，在2013年实现9.33%的正增长。民国、现当代瓷器的良好表现一方面源于明清瓷器资源几近枯竭，民国和现当代瓷器作为新板块浮出水面;另一方面对于藏家而言，民国、现当代瓷器价格相对低廉，目前正是收藏投资的好时机。
现当代艺术瓷器价格仍处于低位态势，但综合考量，它市场占有量及均价在拍卖市场上已有所攀升。目前近现代陶瓷正处于价值洼地，不失为一个投资方向。在中低端瓷器市场，明清精品瓷价位也非等闲人能触及，而且大多集中于藏家之手，其市场已趋于平稳和沉淀，另外，对明清瓷器的仿制技术可谓以假乱真，对藏家考验极大;民国时间较短，瓷器量少，投资优势不明显。作为瓷器领域的延伸，现当代陶瓷则是一个年轻的活力板块，具有一定的升值空间。
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