明代成化年间，是明中期制瓷最鼎盛的时期，由于其年号使用时间较长（23年），发达的瓷业烧制了很多器物器皿，有些得以遗存，有些则极为罕见。我们只能通过漫长的发现历程，才能逐步看到更多的以前没有见过的东西。
而成化年间创斗彩之法，期间斗彩瓷器犹如雨后春笋，各种制器各种纹饰皆以此法为瓷器填彩，这已经是共识，无需多论。而于此同时，成化年间的斗彩又出现了一种特别的彩相，那就是紫彩烧出来后干涩无光，有细微颗粒状，犹如铁相，称差紫，即似紫彩而又非紫彩，二者之间有差，后被孙瀛洲先生等称之为“姹紫”。故，在成化斗彩瓷器上，出现这种差紫色，即称其为“姹紫斗彩”。姹紫乃成化独门，成化后即消失，由于其特殊的质感，后世难仿甚至不可仿，成为成化独门，故如孙瀛洲等前辈之言，见姹紫而可立断成化到代之说。
成化斗彩瓷器中含有赭红釉的瓷器中，有些瓷器因烧制原因，产生了瑕疵即众所周知的色彩——姹紫。
这一色彩是中国著名的瓷器大师孙赢洲首先提出来的。最著名的含有姹紫的成化瓷器就是成化斗彩三秋杯。
明代成化年间瓷器烧造达到顶峰，在二十三年的时间里，成化官窑炉火旺盛，各彩种瓷器纷纷出窑，创烧斗彩更在后世名声显赫。亦今为止，无论景德镇成化官窑窑址大量瓷片出土，还是民间收藏所现，均显示了成化时期烧瓷有量。尽管今天仍然有人还在刻意压低成化瓷器遗存量，并在此基础上肆意炒作成化瓷达脱离实物价值的天价。然而，民间不少真实器物的展示，却已然在不断证明关于成化瓷品种或存量等传统认识的狭隘错误之处。
令人遗憾的是孙先生只是指出了姹紫是成化瓷器烧制过程中产生的瑕疵，但并没有明确指出是那一种彩所产生的瑕疵。
瓷器大师耿宝昌也没有提出产生这种釉色瑕疵的原始釉色是什么，而只是说了姹紫的颜色特征是“色如赤铁”。
姹紫斗彩是极为罕见的斗彩瓷器，相信收藏爱好者手中也是有收藏到的，只是如何分辨你手中的斗彩是不是姹紫斗彩，欢迎各位藏友相互交流探讨。