延安榆林山高水长思宝玻璃杯定制 中所没有的，然而却装饰于器物的显著位置来表现，这是奴隶主借以欺骗愚弄百姓，巩固自己的统治地位的一种意识形态。青铜纹饰种类繁多，它反映了历史的风貌和时代的特点，也反映了古代不同时期工艺水平，因此
，它与器物的造型谐调统一。什么样的器物在何部位装饰何种花纹，是有规律的。
因为夏代晚期的青铜容器至今还发现的很少，纹饰的资料不丰富，但从夏代晚期的陶器和玉器的装饰情形来看，是以动物组合为主的，与青铜兵器同墓出土的玉柄形器上已有多叠层的兽面纹装饰。而偃师二里头遗址出土 春秋战国时期，铜器的装饰纹样多为单层，既无对称，又无中点，少有底纹。纹饰图案多以粗大的蟠螭纹、细小的蟠虺纹、绚(绳)纹、贝纹、鸟兽纹居多，而且多为带状。此时期纹饰纤巧细密，富于变化。战国末期，
战国以后，尤其是两汉时期，铜器的铸作更加简单，工艺也愈加朴素，器物以平素者居多，简洁粗疏的花纹甚少，但取材于现实生活中的形象却多起来，如河北省满城汉墓出土的长信宫灯和陕西茂陵出土的“阳信家”竹
节形鎏金的博山炉，以及东汉时期的马踏飞燕等，皆为现实生活中的器物，却铸成动物、植物、山水人物形象，又多富有想象力。西汉以后，铜镜上的纹饰图案更加丰富，花、鸟、蝶、蜂、龙兽、龟鱼以及人物故事等，题材
