综合材料绘画是中国美术发展到二十一世纪的时代产物，顺应了当代艺术发展的需要，成为了中国美术架上艺术的创新平台。
自2010年中国美术家协会正式成立综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会以来，举办了很多重要展览。综合材料绘画作为架上艺术时代变革的先行者，打破了长期以来形成的创作惯性和固有格局。
正如中国美术家协会综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会主任胡伟所说，综合材料绘画的包容性和延展性，反映出它在时代语言转换中的开放立场，其最根本的学术价值在于打破原有画种的疆界，使传统技法获得新生，给予当代艺术表现更大的生长空间。正是因为综合材料绘画是独立于国、油、版等传统画种的当代艺术表现平台，才能够较少地受到传统模式的束缚，从而积极推进各类艺术实践。
“综合材料绘画虽然是从西方借鉴过来的艺术，但它不是西方当代艺术的翻版，更不是西方混合媒材的中国化，而是中国本土的在中国美术发展进程中随时代而生的产物。中国现在需要当代艺术，需要与国际接轨，也需要挖掘中国美术的原创力。如果没有原创的艺术，就没有过去和现在，也没有未来。”胡伟很早就谈到了“中国美术的原创力”。
同时他也提出，中国当代艺术最核心的任务，是要建构自己的话语体系，把它从西方的框架下挪回到中国的支点上来。
如何去传承自己的文化根脉？历代经典如何拿到当下来发扬和焕发新的生命？如何适应当下人们的生活环境？我们现在的美术如何与国际对话？都是艺术家们不断思考和探索的问题。
综合材料绘画在技法上不设限，创作理念开放。“材料是为艺术，为绘画服务的，材料本身也是有生命的。材料的精神是为绘画艺术再升华的，它起到‘点石成金’的作用。”任晓军《尘封的旅记》中的绳子与拆解的行李箱充满了张力和冲击力。综合材料绘画让他的艺术创造得到了真正地释放。他认为综合材料绘画应该走出一条具有中国独有的艺术创造的形式、模式，一条超越西方的艺术形式，寻找到我们自己的东方艺术语境，更好地开拓发展中国艺术。