早年师法颜真卿，后融合魏碑方折笔法与行草体势，形成"逆入平出"的独特技法，起笔藏露并用，行笔侧锋灵动，收笔常作飞白，呈现出金石厚重与文人雅致的双重特质。沈尹默以"虎卧龙腾自有神"赞誉其草书联，形容其刚劲雄浑的阳刚风骨。
突破传统平正肃整，采用"平行四边形法则"构字，欹侧险奇中保持动态平衡，典型如故宫博物院题匾的疏放体势与浑厚气韵。
章法错落灵活，善用枯润墨色对比营造节奏感，字间疏密对比形成强烈视觉张力。
甲骨文研究与历史考证为其书法注入古文字学养分，代表作《甲骨文字研究》直接影响其书法中的朴拙意象。
文学造诣使书法蕴含诗意，如《沁园春·长沙》手迹中可见诗词意境与笔墨韵律的高度统一。
将碑学刚健与帖学飘逸熔铸为"郭体"，启功称其"唯有郭先生有此大手笔"，刘海粟以"食古而化，超迈入神"概括其创新性。
题写"中国银行""故宫博物院"等著名牌匾，以雄浑书风塑造公共文化空间的审美标准，成为20世纪题匾书法的典范。
康生曾批评其书法，但市场认可度持续走高，2023年《沁园春·长沙》拍出超苏轼作品高价。
7
学界近年强调应区分其人格争议与艺术成就，肯定其作为学者书法的历史价值。